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 rection des rayons osseux, ait été précisément adoptée par d'anciens au- 

 teurs comme étant la plus explicite et la plus capable de faire bien com- 

 prendre les phases d'un mouvement. Ainsi, Vincent etGoift'on, dans leur 

 remarquable Ouvrage sur le cheval (' ), ont essayé de représenter par des 

 lignes diversement brisées les déplacements des rayons osseux des membres 

 aux différents temps d'un pas (^). 



» Il n'est pas nécessaire d'insister sur la supériorité que présente la 

 Photographie, qui donne les positions véritables des membres, sur l'obser- 

 vation directe, incapable de saisir des actes si rapides et d'apprécier de si 

 courtes durées. 



» Au commencement de ce siècle, les frères Weber ont aussi eu recours 

 au même mode de représentation pour exprimer les actes successifs qui 

 se produisent dans la marche de l'homme. C'est en réduisant le marcheur 

 à la figure d'un squelette que ces éminents observateurs ont réussi à jux- 

 taposer, sans les confondre, un grand nombre d'images exprimant des at- 

 titudes différentes. 



» La manière de construire les bandes brillantes qui, dans la photo- 

 graphie, expriment la position des leviers osseux mérite une mention spé- 

 ciale. Comme le temps de pose doit être très court, il faut employer une 

 matière d'un grand éclat. Des bandes de métal brillant ne sont pas égale- 

 ment lumineuses dans toute leur étendue, parce qu'elles ne réfléchissent pas 

 sous le même angle les rayons solaires; elles produisent sur les épreuves 

 des lignes d'intensité inégale. J'ai obtenu de meilleurs résultats avec de 

 petites bandes de bois noir sur lesquelles étaient plantés, suivant une 

 ligne, des clous de métal brillant à tètes hémisphériques. Sur chacune de 

 ces surfaces arrondies se formait une image du Soleil, image extrêmement 

 petite, mais très brillante. Dans la photographie, cette série de clous bril- 

 lants donnait naissance à une ligne ponctuée. Au niveau de la cheville du 

 pied, du genou, du grand trochanter, des demi-sphères plus grosses que 

 les autres signalaient dans les images les centres de mouvement par un 

 point de grande dimension. 



(') Mémoire artificielle des principes relntifs à la fidèle représentation des animaux tant 

 en peinture qu'en sculpture; par feu Goilfon et M. Vincent, 1779. 



(^) Il est reijrettable que ces savants aient eu recours à une méthode tout à fait artificielle 

 pour exprimer le sens du mouvement. Au lieu de représenter les déplacements successifs 

 des membres dans l'espace, ils supposent le cheval immobile et montrent les rayons osseux 

 de ses membres oscillant en sens alternatif autour de l'articulation supérieure. 



