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railles, etc., etc. Ce sont des matériaux qui sont peut-être 

 à pied d'œuvre, mais qui, en tout cas, ne sont pas à leur 

 place définitive. Ici encore, le proverbe allemand a raison : 

 a On ne voit pas la foret à cause des arbres ». L'échafau- 

 dage nuit au bâtiment ou, du moins, empêche de le voir. 



Tout en reconnaissant un véritable mérite à ces deux 

 mémoires, tout en rendant hommage aux efforts qu'ils 

 ont coûtés, force m'est bien de constater que souvent 

 l'accessoire a dévoré le principal. Il faut, dans ces notices 

 du prix de Stassart, synthétiser et grouper beaucoup plus 

 qu'on ne doit le faire, par exemple, dans les articles de la 

 Biographie nationale. 



Le grand peintre des mœurs flamandes, celui que le 

 mémoire n° 2 appelle d'une façon bizarre « le germe 

 typique des petits Flamands », n'est pas seulement l'élève 

 de son génie et de sa race, il reflète aussi la vie calme et 

 résignée à laquelle nous condamnait la sécession hollan- 

 daise. 



Pour prouver que D. Teniers n'a pas calomnié, comme 

 on l'a dit (1), les Flamands du XVII^ siècle, les mastocs 

 trapus et les magots de Louis XIV, pour achever d'expli- 

 quer le mélange de poésie et de réalisme qui fait le prix 

 de ces tableaux, ne serait-il pas utile de mieux rattacher 

 que ne l'ont fait les deux concurrents, l'histoire des lettres 

 à l'histoire des arts, et de rapprocher Willem Ogier, 

 Poirters et même Cats de Teniers et des tendances de la 

 Sinfe-Lucas Gilde? 



Les auteurs de ces deux mémoires ont certainement lu 

 ce passage de VHistoire des peintres de toutes les écoles, 

 par Charles Blanc : 



(1) Patria Belgica, III, 638. 



