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trouble, on reconnaîtra que les perturbations dans la 

 vitesse sont des effets secondaires sans importance. 



» Si je m'énonce d'une façon aussi catégorique, en ce qui 

 concerne l'uniformité de la vitesse de propagation du son 

 dans les gaz, c'est parce qu'il existe à cet égard une 

 preuve qui, quoique puisée sur un domaine absolument 

 autre que celui de la Science, est pourtant plus décisive 

 que la plus exacte des expériences de Physique. Un Art 

 tout entier, la Musique, ne pourrait, en effet, plus exister si 

 la vitesse du son était une fonction de son intensité. — Il 

 n'est ni inutile, ni difficile de justifier cette assertion. 



» En apparence, il serait assez indifférent que les accords 

 produits par un orchestre nous arrivassent plus vite dans 

 les fortissimo que dans les pianissimo. La différence allât- 

 elle de deux à un, il ne pourrait, semble-t-il, résulter de 

 là que des ralentissements ou des accélérations dans la 

 mesure, pendant les passages d'une de ces nuances à 

 l'autre. (Certains musiciens se permettent de bien autres 

 contraventions à la régularité du rythme!) Un pareil phé- 

 nomène, s'il se réalisait, serait pourtant fort loin d'être 

 insignifiant. Pour arriver à une exécution seulement tolé- 

 rable d'un morceau d'ensemble, pour donner par à peu 

 près à la pensée du compositeur le sens qu'elle a, il fau( 

 que chaque exécutant sache gouverner la force du son de 

 son instrument, de façon à ne pas dominer ou écraser les 

 sons des autres instruments qui demandent à ressortir 

 davantage ; il faut que les uns et les autres alternative- 

 ment sachent nuancer à l'infini l'intensité des sons pour 

 lesquels ils concourent à l'ensemble. Ceci étant bien établi, 

 il est difficile de se figurer l'horrible cacophonie qui, pour 

 les oreilles les moins délicates, résulterait de pareilles 

 conditions, s'il existait, en effet, uneditTérence appréciable 

 entre les vitesses de propagation des sons selon leur plus 



