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« La première notice sur David Teniers, présentée 

 au concours de Stassarl, est — mon savant confrère 

 M. Stecher le fait pressentir — un travail qui laisse à 

 désirer sous le rapport de la méthode. 



Si l'auteur avait mieux groupé les faits, s'il avait élagué 

 de son récit plusieurs détails peu importants, son œuvre 

 aurait une valeur incontestable. Ces défauts sont d'autant 

 plus sensibles que le mémoire est écrit dans un style à la 

 fois élégant et agréable. L'auteur possède l'art d'écrire, 

 c'est un littérateur flamand de mérite. 



J'aurais bien désiré chez lui une appréciation plus cor- 

 recte et plus développée du faire de David Teniers, réaliste 

 remarquable, jamais copiste brutal d'une nature ignoble 

 ou imparfaite. Point de doute, la nature était son guide, 

 son point de départ. Ses magots, comme Louis XIV les 

 qualifiait, étaient des personnages dont l'artiste avaii les 

 physionomies sous les yeux. A preuve, je citerai un dessin 

 que j'ai vu, il y a nombre d'années, entre les mains d'un 

 iconophile. Ce dessin, représentant le groupe des danseurs 

 du tableau acquis par le Musée royal de Bruxelles, portait, 

 sous chaque personnage, les noms des paysans et des 

 paysannes de Perck, voisins de Teniers, qui figurent sur 

 cette belle toile. 



Cette imitation de la nature par l'artiste flamand devait 

 nécessairement déplaire à Louis XIV, qui, ami d'un art de 

 convention, était représenté par les graveurs de médailles 

 sous les traits d'Apollon du Belvédère. 



L'auteur du mémoire aurait peut-être aussi pu tirer un 

 meilleur parti du dossier conservé aux Archives du 



