63o ACADÉMIE DES SCIENCES. 



ment, je n'obtins qu'un son grave de faible intensité, quoique parfaitement percep- 

 tible, même pour une oreille peu musicienne. Mais avec de la persévérance, et en 

 frappant successivement plusieurs des harmoniques supérieurs du /a,, je parvins à 

 renforcer ce /a de telle façon qu'il vibra et se prolongea avec force, même après que 

 le martèlement avait cessé. Il va de soi qu'il faut maintenir levé, pendant toute l'opé- 

 jration, l'étouffoir de la note grave, en appuyant sur cette note sans la faire sonner. 



J'insiste pour qu'on ne confonde pas le son grave ainsi renforcé avec un 

 son résultant, lequel demande l'émission simultanée et prolongée de deux 

 sons. Dans mes expériences, il m'apparaît que c'est en qualité de troi- 

 sième harmonique du fa^ que \'ut^ excite celui-ci dans les mêmes condi- 

 tions qu'il pourrait exciter Yut^ dont il est le second harmonique, le /«,_, 

 dont il est le cinquième harmonique, etc., mais de telle sorte que les sons 

 graves seraient des fondamentaux et non les harmoniques graves préco- 

 nisés par certaine théorie allemande moderne. Considérant que plusieurs 

 des termes de la série harmonique supérieure se trouvent occupés par des 

 sons dont le manque absolu de justesse ne permet pas de leur accorder 

 une place parmi les notes constitutives de nos gammes, tels par exemple 

 les harmoniques 7, 11, i3, etc., qui sont ou trop bus ou trop hauts, on 

 sera conduit à présumer que leur présence dans celte série harmonique 

 est motivée par quelque autre raison que celle de charmer, simplement, 

 notre oreille. Cette raison semble m'être offerte par mon expérience même 

 où je vois que, le plus souvent, le son émis, tout en développant, au- 

 dessus de lui, une série qu'on ne peut rattacher qu'aux accords de la domi- 

 nante, cherche sa tonique, laquelle, précisément, lui manque parmi ses 

 harmoniques. 



En eflet, faisant résonner l'w/j, je suppose, le fa n'apparaît dans la série des har- 

 moniques qu'au terme 21, encore est-il d'une justesse contestable; notons que le la, 

 non plus, n'apparaît pas avant le terme 27. Si ma conjecture se justifie, nous serions 

 en présence d'une dynamique du son dans laquelle ce n'est pas seulement le son fon- 

 damental qui excite toute une gerbe de sons supérieurs, mais également ceux-ci qui 

 rendent à leur générateur commun, qui échangent entre eux la plus grande partie des 

 forces qu'ils ont reçues de ce générateur. Car mon expérience, répétée un nombre 

 considérable de fois, m'a démontré que c'est bien par l'action insistante du son aigu 

 que le son grave arrive, graduellement, à vibrer : peut-être trouvera-t-on aussi que les 

 résultats de cette expérience pourraient donner lieu à une nouvelle théorie de la durée 

 vibratoire, laquelle ne me semble pas suffisamment expliquée par la seule amplitude 

 des vibrations, malgré que je reconnaisse à ladite amplitude le pouvoir de favoriser 

 grandement la production des harnioniques. 



Avant de clore ces lignes, je dois rappeler à ceux qui tenteront de ré- 



