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(-15) De iàlucation beUjiquc ou reflexions sur le plan d'éluden adopté 

 par Sa Majcslé pour tes eolléijes des l'aijs-Has autrichiens, elc , p. 3 

 (Hruxelles, 1785). 



(4G) Voy., pour les peintres de la première nioilié du xvi<= siècle, 

 Allnieycr, ouv. cit., pp. 40 el suiv. (Revue belge, l. XV), et le 1. 111 de Vllis- 

 toirede la peinture flamande de M. Alfred Mieliiels, 



(47) Voy., pour les musiciens appartenant à cette époque, Altmeyer, 

 ouv. et/., p. 43. Éd. Fétis, Les musiciens belges , t. 1", chap. VII et VIIF 

 (Bruxelles, Jamar, 1851). 



— M. Aiph. Le Roy a ensuite pris la parole pour donner 

 leclure du travail suivant : 



LE POUVOIU nV.S MOTiS. 



Qui d'entre nous, témoin des événements inouïs dont 

 l'histoire contemporaine est tissue; qui d'entre nous, 

 échappant un instant au vertige et secouant l'influence 

 des journaux quotidiens, ne s'est involontairement rap- 

 pelé cette parole du grand Bossuet : « Quand une fois on 

 a trouvé le moyen de prendre la multitude par l'appât de 

 la liberté, elle suit en aveugle, pourvu qu'elle en entende 

 seulement le nom? » Et elle va devant elle, la foule im- 

 prévoyante et affolée, sans s'apercevoir qu'elle court à la 

 servitude. Qu'est-ce à dire? On se laisse abuser par des 

 mots : c'est le plus commun et, sans qu'il y paraisse 

 d'abord, le plus funeste de tous les travers. Ainsi, j'en 

 atteste M. de Tocqueville aussi bien que Tacite, l'étiquette 

 démocratique n'a pas toujours été la sauvegarde de la 

 liberté, et, en revanche, la déesse qu'on s'obstine à 

 coiffer d'un bonnet phrygien n'a peut-être jamais été aussi 

 solidement assise qu'en face de certains trônes, dans notre 

 Belgique, par exemple. Mais mon but n'est pas d'insister 



