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IValiord élôvo de Hnheiis, Iticiilùl sou (''miilo cl toujours 

 son ami, Van Dyck est parvenu à s'élever à une iiauleur 

 telle, que leurs auréoles géminées semblent s(! confondre. 



Aussi, l'auteur cède-t-il à la tentation d'établir entre 

 llnbcns et Van Dyck un parallèle qui, j)our n'èlre |ias en- 

 lièrement neuf, ne nous en a pas moins paru utile pour 

 achever l'étude mise au concours. Sans doute, lîubens, 

 par l'ensemble des qualités requises dans la grande pein- 

 ture d'histoire, est proclamé à bon droit le chel" incontesté 

 de notre glorieuse école llamande. I>a féconde variété de 

 l'invention, la fougueuse audace de la composition, l'in- 

 comparable magie de la couleur, la grandeur épique du 

 style : tout révèle chez lui l'une des plus hautes et des 

 plus complètes manifestations du génie humain. Mais Van 

 Dyck est loin d'être rejeté dans l'ombre par le rayonne- 

 ment de Rubens. Il a sa valeur et sa gloire à lui; il a ses 

 maîtresses qualités, ses beautés plus universellement appré- 

 ciées peut-être que celles de Rubens : il est plus correct 

 de dessin, plus profond de sentiment, plus lin et plus 

 harmonieux de ton. Il étonne moins que Rubens, mais il 

 émeut davantage; il est moins éblouissant, mais il est 

 plus sympathique. Comme peintre de portraits, il con- 

 (juiert même, de l'assentiment unanime de toutes les na- 

 tions, le premier rang par l'indélinissable distinction qu'il 

 a su y répandre. 



Le mémoire flamand se termine par la liste des princi- 

 pales productions d'Antoine Van Dyck. 



Cette liste, où pourraient bien s'être glissés quelques in- 

 trus, présente nécessairement des lacunes. Un œuvre comme 

 celui de Van Dyck est bien dilficile à présenter d'une façon 

 absolument complète. Cependant, avec le secours de tous 

 les biographes et de tous les historiens de l'art, à l'aide 

 des notices pultliées officiellement sur tous les musées de 



