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 chambre ayanl trouvé la demande fondée, désigna le contrô- 

 leur des ouvrages de la cour et trois peintres de Bruxelles, 

 savoir : Roland Hellinck, dit Maille, Thierry de Wert et 

 Gaspar Van Conincxloo, dit Screnier. Ces artistes louèrent 

 l'œuvre de Borreman, et le tout mûrement considéré, dé- 

 clarèrent que le salaire qu'il réclamait était trop minime. 

 Ce salaire fut donc porté à la somme ronde de 300 florins 

 carolus, à 40 sous chacun, selon l'avis du peintre Jean 

 Do Kerapeneer. 



Pour celui-ci, consulté séparément par le receveur des 

 domaines, au quartier de Bruxelles, il dit que la somme en 

 question était raisonnable eu égard au prix qu'on donnait 

 pour une aune de patrons pour tapisseries exécutée sur 

 place, d'après l'imagination (1) ou selon vidimus. Sa dé- 

 claration, du 6 mars 1544-1S42, est signée Jaen de Kern- 

 penere, scylder. 



Il me reste à ajouter que Borreman, se conformant aux 

 clauses du contrat, remit l'ensemble de son travail à la 

 chambre des comptes, qui le tint à la disposition de l'Em- 

 pereur. Fit-il dans la suite les autres tableaux? C'est ce 

 qu'il serait intéressant de vérifier, car il n'est pas impos- 

 sible que les grandes vues de la forêt de Soigne qui ornaient 

 l'ancien palais de Bruxelles et où l'on voyait Charles-Quint 

 et ses principaux courtisans, aient été de François Bor- 

 reman, et non de son contemporain Bernard Van Orley, 

 ainsi que le dit Descamps (2). 



en outre, deux apprentis qui ont cherché, préparé et porté les couleurs el 

 l'ait toute la besogne nécessaire à la peinture de l'ouvrier anversois, logé 

 chez lui, etc. Il prie donc la cour de prendre ces choses en considération. 



(1) Vuyten yheeste. 



{■2) Cité par MM. Henné et Wauters, Histoire de Bruxelles, t. III, 

 p. 526. 



