( 247 ) 



de Rachel , il a mis en action des danses italiennes sem- 

 blables à celles qu'il observait en se promenant dans la 

 campagne. Assurément ce ne sont pas là des* modèles à 

 proposer au point de vue de la vérité historique; mais ces 

 particularités témoignent de la part faite par les peintres 

 italiens à l'étude de la nature, longtemps avant que les 

 artistes flamands songeassent à étendre de ce côté leurs 

 observations, et c'est à ce titre que nous les avons men- 

 tionnées. Il ne faut pas laisser se propager les idées 

 fausses, lors même qu'elles sont favorables aux objets de 

 nos sympathies. 



L'auteur du mémoire n° 2 entre, comme le concurrent 

 dont nous avons examiné le travail, dans quelques détails 

 sur les circonstances qui ont fait passer de Bruges à An- 

 vers le siège de l'école flamande, puis il arrive à Quentin 

 Metsys. Il rappelle les traditions romanesques qui eurent 

 longtemps cours sur le compte du maître et fait mention 

 des résultats qu'ont eus les perquisitions de patients cher- 

 cheurs, en ces derniers temps, pour rétablir, au moyen de 

 documents authentiques, la vérité des faits en ce qui con- 

 cerne le nom, le lieu de naissance, les études et les pre- 

 miers travaux de Quentin Metsys. Il s'occupe en même 

 temps de l'artiste et de l'homme. Ainsi qu'il arrive à beau- 

 coup d'auteurs de monographies, son sujet le grise et, dans 

 l'exagération de son enthousiasme, il grandit outre mesure 

 la personnalité du maître qu'il s'attache à faire revivre dans 

 l'étude soumise à votre jugement : « L'ensemble des con- 

 naissances de Quentin était si prodigieux, dit-il, que, 

 même à cette époque d'une émulation ardente, il frappa 

 d'admiration les plus illustres de ses contemporains. » 

 Suffit-il, pour faire honneur à Quentin Metsys de cet 

 ensemble prodigieux de connaissances, soit du passage de 



