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 rieurs, mais surtout dans l'expression de la passion et du 

 drame. 



A propos du tableau de la Déposition de la croix (musée 

 d'Anvers), il nous dit qu'il n'a jamais vu un sentiment 

 plus vrai, rendu plus saisissant, ni plus navrant en son 

 expression contenue. J'ai trop souvent éprouvé l'impres- 

 sion décrite par l'auteur du mémoire pour ne pas lui savoir 

 gré d'avoir rendu, par une description fort belle de l'œuvre, 

 toutes les sensations que j'avais ressenties. J'en dirai autant 

 à propos du triptyque si beau, si suave, qui se trouve à 

 Louvain, et dont notre auteur semble connaître jusqu'aux 

 derniers détails. 



Quant à l'influence que Metsys pouvait avoir sur son 

 époque, le mémoire nous fait voir que l'élément italien, 

 qui commençait à dominer, avait un peu isolé le maître; 

 toute la jeunesse ardente se laissait entraîner vers le soleil 

 brillant de la renaissance. On oubliait trop le lait dont on 

 avait été nourri; tous les yeux ne pouvaient supporter sans 

 danger l'éclat de la nouvelle école, remplie de fougue, 

 d'invention et de précipices. L'aperçu que l'auteur nous 

 donne de ce mouvement est très-remarquable, ainsi que le 

 rapprochement entre Metsys et Rubcns. « Ils ont eu, dit-il, 

 le même principe tous les deux, s'appuyant sur la nature 

 et sur l'expression, mais exprimé par des tempéraments 

 différents. » 



Quant à voir dans Metsys le créateur de la peinture de 

 genre, je ne pourrais et ne voudrais l'affirmer; de tout 

 temps, on a représenté des sujets intimes. J'ai vu bon 

 nombre de tableaux de cet ordre attribués à Metsys; je ne 

 pouvais y croire, me rappelant les œuvres admirables d'An- 

 vers cl de Louvain. 



Le portrait du vieux Metsys, assis sous sa tente et 



