( 240 ) 

 s'ôtait à lai-même la possibilité du succès dans la tâche 

 qu'il avait entreprise. 



L'auteur du mémoire n° 1 passe ensuite à l'examen des 

 productions de Quentin Metsys qui n'appartiennent pas à 

 la peinture religieuse : « Quentin a peint une foule de 

 tableaux de genre, dit-il. Là il fut en pleine possession de 

 son originalité et rien ne vint enrayer sa verve humoris- 

 tique. Créateur d'un genre, il en fut le maître absolu. Son 

 esprit observateur put largement choisir dans la nature et 

 chacune de ses interprétations de genre porte l'empreinte 

 de son origine. » Il y a bien des choses à répondre aux 

 assertions contenues dans ce passage. Dire que Quentin 

 Metsys a peint une foule de tableaux de genre, c'est aller 

 beaucoup au delà de la vérité. On connaît quelques tableaux 

 de genre de Metsys, voilà le fait. Il faut beaucoup rabattre 

 aussi de ce que dit l'auteur du mémoire de la verve humo- 

 ristique du peintre anversois. Quentin Metsys a observé 

 l'un des travers de l'humaine nature : l'amour de l'or. C'est 

 à ce travers qu'il a fait allusion , lorsqu'il a représenté des 

 avares, des peseurs d'or, des femmes trafiquant de leur 

 charmes. Sa tâche d'observateur s'est réduite à fort peu d< 

 chose, et l'on est obligé de reconnaître qu'il s'est renfermi 

 dans un cercle d'idées fort restreint. C'est donc tout à faii 

 gratuitement, suivant nous, que l'auteur du mémoire 

 représente Quentin Metsys comme ayant produit Brauwei 

 et Teniers. L'auteur passe en revue les tableaux de genn 

 de Metsys qu'il connaît, et l'analyse qu'il en donne fail 

 ressortir le mérite déployé par l'artiste dans l'obse.rvatioi 

 et dans la reproduction des types, aussi bien que dam 

 l'exécution. îl y a de très-bonnes remarques dans les pages 

 qu'il a écrites sur ce sujet. 



En terminant ici l'examen des œuvres de Quentii 



