( 260 ) 



reconnu que la langue flamande (comme tous les idiomes 

 germaniques) peut facilement reproduire le rhythme et la 

 cadence des vers français, espagnols, italiens, etc., mais 

 non l'équivalent de certains tours de phrases, de certaines 

 expressions dont la vigueur ou le charme est en raison du 

 génie particulier de chaque langue. Le contraire serait un 

 tour de force que les plus habiles traducteurs d'Homère et 

 de Virgile n'ont jamais accompli. — Somme toute, la meil- 

 leure traduction littérale en vers ne sera jamais qu'un faible 

 et pâle reflet du texte original. — Serait-ce en cela, je le 

 demande, que consisterait cette égalité de chances tant ré- 

 clamée? 



En fin de compte, aucune traduction ne fut présentée 

 aux aspirants, et les conditions du précédent concours 

 furent maintenues en 1867. 



Cela dit, j'abandonne la question de langage (question 

 sans intérêt dans les concours de composition musicale , 

 puisqu'il est avéré que l'on écrit chaque jour de bonne et 

 de mauvaise musique sur toutes les langues...), et j'aborde 

 carrément le vice capital d'un système qui blesse à la fois 

 la justice, les musiciens et leurs juges. 



Quoi que l'on dise pour soutenir une mauvaise thèse, 

 l'un des poèmes remis aux concurrents présentera tou- 

 jours quelque avantage sur l'autre, fussent-ils écrits tous 

 deux en français ou en flamand : cet avantage résultera de 

 la nature du sujet adopté par le poète. Dès lors le choix of- 

 fert à de jeunes compositeurs est un piège tendu à leur 

 inexpérience. 



Que l'on consulte le programme des concours de pein- 

 ture, sculpture, architecture, etc.; on verra que, partout, 

 les aspirants doivent traiter le même sujet, seul moyen 

 d'établir entre eux des points de comparaison. C'est une 



