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 chaque année un concours spécial en remplacement des 

 concours bisannuels et faire usage alternativement des 

 deux idiomes? — On rétablirait ainsi l'unité de condition 

 entre les aspirants; et pour éviter un surcroît de dépenses 

 au budget des beaux-arts, les quatre années de la pension 

 des lauréats seraient réduites à deux, chose très-su ffisan te 

 pour se promener en paix. 



Je me rappelle à cette occasion que M. le Ministre nous 

 demandait, il y a peu d'années, s'il était bien nécessaire 

 de tant prolonger l'absence des jeunes compositeurs! — 

 Aujourd'hui l'expérience répond à cette question. 



Je ne veux pas nier les embarras que présente la propo- 

 sition qui précède. On me demande déjà si les musiciens 

 nés dans les Flandres participeraient à la double épreuve, 

 en raison de leur aptitude à se servir des deux langages, 

 et je pencherais vers l'affirmative, car je ne vois ici que 

 des artistes belges sans distinction de province. J'admets 

 aussi qu'après avoir échoué dans un concours en langue 

 flamande, un aspirant puisse produire un excellent travail 

 sur un poëme français! — Tout peut dépendre du caractère 

 de la scène à traiter... Mais enfin les Wallons ne jouiraient 

 pas du même avantage, et l'on tomberait de Charybde en 

 Scylla. 



Certes, il serait ridicule de forcer les compositeurs fla- 

 mands à n'employer que leur idiome natal : je crois avoir 

 démontré que leur intérêt commande le contraire; mais il 

 faut éviter ici jusqu'à l'ombre de la partialité, sous peine 

 de voir bientôt l'antagonisme succéder à l'émulation. — 

 Ce motif est très-grave. 



Dès lors, tout en gardant l'emploi des deux langues, ne 

 serait-il pas mieux d'ouvrir simultanément deux concours 

 tranchés? — On nommerait ainsi deux jurys spéciaux, 



