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ration des bannières, comme étant à la solde des tapis- 

 siers, c'est se mettre en contradiction manifeste avec les 

 faits. Qu'ils aient parfois rempli des tâches de cette na- 

 ture, c'est possible; mais cela ne les empêchait pas d'exé- 

 cuter des tableaux pour les corporations religieuses et 

 civiles, ainsi que pour les particuliers qui en faisaient of- 

 frande à la chapelle consacrée à leur patron. Ce ne sont pas 

 seulement, du reste, les peintres d'Anvers qui se prêtaient 

 à décorer de peintures les bannières d'églises. En Italie, 

 les plus grands maîtres, sans excepter Raphaël, ont peint 

 des bannières. On assure que l'admirable madone Sixtine 

 du Sanzio fut originairement une bannière. 



Viennent ensuite de longues considérations sur le climat 

 de la Belgique, regardé comme l'une des causes, comme 

 la cause principale, de l'aptitude particulière des peintres 

 de ce pays pour le coloris. A celte même cause l'auteur 

 attribue d'autres effets; il en déduit d'autres conséquences: 

 « C'est la température rude de la Belgique, dit-il, qui a 

 forcé les hommes de ce pays à se prémunir contre les va- 

 riations de l'air; de là les habitations bien closes et ren- 

 fermant tout ce qu'il faut pour ne pas sentir les atteintes 

 du froid et du vent. Voyez les intérieurs servant de fond 

 à la plupart des tableaux de l'école de Bruges, et aussi à 

 quelques tableaux de genre de Quentin Matseys. Il est na- 

 turel que ces peintres firent ce qui leur était cher : une 

 chambre bien garnie, bien close, leur offrant en hiver une 

 commodité élégante et agréable. Quentin Matseys, lui, a 

 pourtant introduit dans ses tableaux des fonds entiers de 

 montagnes et de vallées, comme dans son Inhumation du 

 Christ du musée d'Anvers; mais Quentin avait beaucoup 

 voyagé, et avait donné à son art un caractère nouveau 

 dont nous parlerons quand nous arriverons à déterminer 





