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 Chor et l'Académie de chant, d'entendre les grandes œuvres 

 classiques admirablement exécutées, il les a saisies avec 

 empressement. 



L'excellente organisation du théâtre royal de l'Opéra lui 

 a permis aussi de faire des études comparatives du style 

 dramatique de beaucoup de compositeurs, le répertoire de 

 ce théâtre étant si varié qu'on y entend chaque année plus 

 de cent vingt opéras, de toutes les époques, exécutés avec 

 un grand soin par des acteurs doués de bonnes voix, de 

 sentiment dramatique; de plus, d'excellents chœurs et un 

 très-bon orchestre. 



M. Huberti expose dans son rapport les impressions qui 

 lui sont restées de toutes ces choses. Bien que, par le sé- 

 rieux de son caractère et l'honnêteté de ses sentiments, il 

 soit porté à l'électisme et se montre impartial dans ses ap- 

 préciations, il n'échappe pas aux influences de son temps. 

 Il rend hommage aux beautés de l'idéal, mais son goût 

 personnel le porte vers ce qu'il appelle, suivant le vocabu- 

 laire de l'époque actuelle, Vart humain, c'est-à-dire l'émo- 

 tion nerveuse de notre ère révolutionnaire et le réalisme. 

 Il entre, de bonne foi, dans les théories de Wagner sur les 

 inconvenances des opéras où l'on chante plusieurs en- 

 semble, au lieu de se parler et de se répondre; où des 

 chœurs disent : Courons, sans changer de place et autres 

 choses de ce genre. Il admire l'abondance des idées de Mo- 

 zart et la suavité de ses mélodies, mais il l'accuse de man- 

 quer de vérité dramatique, sauf dans don Juan, et lui re- 

 proche l'emploi du môme style dans ses autres ouvrages? 

 dont les sujets et les situations diffèrent essentiellement. Si 

 M. Huberti eût mieux compris les partitions de la Flûte en- 

 chantée, des Noces de Figaro et de {'Enlèvement du sérail , 

 qui n'ont d'autre rapport entre eux que celui delà perfee- 



