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lence au siècle dernier. Si quelque jour l'un des écrivains 

 qui s'attachent à l'étude de notre ancienne école de pein- 

 ture visite les musées et les églises de l'Espagne, il pourra 

 probablement retrouver les traces des compositions dont 

 il est fait mention dans Bermudez et dans Ponz et ajouter 

 de nouveaux fleurons à la gloire de notre compatriote. 



Toutes les productions de Campana sont peintes sur 

 bois. Elles se font remarquer, dit Bermudez, par une 

 grande correction de dessin, par une connaissance appro- 

 fondie de l'anatomie du corps humain et de l'art de la com- 

 position, par une sage entente du clair-obscur et parla re- 

 production fidèle des expressions du visage et des attitudes. 

 Habile comme portraitiste, notre Bruxellois excellait aussi 

 à retracer, avec une douceur et un naturel exquis, ces 

 grandes draperies blanches, qui sont recueil ordinaire des 

 artistes les plus habiles. D'après Pacheco, il exécutait ses 

 dessins sur du papier de couleur, et la céruse lui servait 

 à figurer les tons clairs; mais Bermudez combat cette asser- 

 tion de son compatriote, en citant un dessein de sa propre 

 collection, exécuté au crayon noir sur papier blanc et repré- 

 sentant un Christ en croix. 



Le chef-d'œuvre de Campana, une Descente de croix, 

 ornait l'église de la Sainte-Croix, où il était placé dans une 

 chapelle du collatéral de droite. Il est signé: Hoc opus facic- 

 bat Petrus Campaniensis et date de l'année loi8. Dans le 

 haut du tableau les saints vieillards soutiennent le corps 

 du Christ, que saint Jean l'évangéliste reçoit dans ses bras; 

 au premier plan la Vierge tombe dans les bras des Maries. 

 Tout, dit Bermudez, est admirable dans ce tableau : com- 

 position, clair-obscur, effet, expressions données aux per- 

 sonnages. C'est la meilleure œuvre du peintre, ajoute-t-il, 

 et on peut la mettre au niveau des productions des pre- 



