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 On peut se demander si, dans les premières expériences, 

 celles qui ont été faites avec les onze timbres du carillon, 

 les sons de ceux-ci, lorsqu'ils sont altérés par l'influence 

 d'un liquide, forment encore une gamme parfaite, mais 

 qui serait d'une tonalité différente de la gamme produite 

 par ces timbres quand ils résonnent dans l'air. Je ferai 

 d'abord remarquer que ces onze timbres présentent entre 

 eux des dissemblances de composition d'après la couleur 

 de l'alliage qui les constituent, puis des différences résul- 

 tant du travail sur le tour qui a servi à les mettre d'accord. 

 Nous devons inférer de ces faits et des dernières expé- 

 riences que les sons de ces timbres ne peuvent plus former 

 une gamme parfaite quand ils résonnent, soit remplis d'un 

 même liquide, soit au sein de celui-ci. Cette présomption 

 est confirmée par la comparaison suivante, qui est établie 

 entre les nombres relatifs des vibrations de ces onze tim- 

 bres selon qu'ils résonnent dans l'air ou remplis d'eau, 

 les calculs étant effectués à l'aide des longueurs des cordes 

 indiquées dans le premier tableau : 



_ Timbre 



vibrant dans 



l'air. 



Timbre 



vibrant rempli 



d'eau. 



Tous les intervalles sont notablement altérés. 



L'air est-il en réalité un milieu trop peu dense et trop 

 peu compressible pour modifier sensiblement la durée des 

 vibrations des corps sonores? Aucune expérience n'a été 

 faite dans le sens de cette question. Je me propose de la 

 résoudre en faisant vibrer successivement, dans l'air, puis 

 dans l'air raréfié, le diapason, par un courant électrique, 



