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Jahreszeiten wechselnden Standquartiere aufsuchen und dem Kampfe 

 des Brunstbockes zuschauen, oder mitBütow den SiebenschLafer im 

 Gezweig klettern sehen und ihn in seinem Neste und beim Winter- 

 schlaf belauschen oder schliesslich vernehmen, was uns J. Müller- 

 Liebenwalde über das Leben des Damwildes, seine Schmarotzer, 

 Geweihwechsel etc. erzählt, überall wird es uns scheinen, als seien 

 wir selbst dabei, als beobachteten wir selbst. Und dann hegt nach 

 meiner Meinung der Wert des Werkes, der noch erhöht wird durch 

 die zahlreichen, schönen Naturaufnahmen von Pfaff und Steckel. 

 Diese haben heutzutage, wo so wenig Menschen wirklich hinaus- 

 kommen und beobachten können , einen ganz besonderen W^ert. Zeigen 

 sie uns doch, indem sie gewissermaßen einen Ausschnitt aus der Natur 

 geben, Avie das Tier draussen in der Freiheit aussieht. Hier m seiner 

 natürlichen Umgebung wirkt es ganz anders als in der Gefangen- 

 schaft, wo man dem Tiere zu nahe steht, zuviel Einzelheiten sieht. So 

 kommt denn gerade in diesen Bildern die Anpassung des Tieres m 

 Form und Farbe an seine Umgebung zur Geltung. Und dann hegt 

 gleichzeitig ein hoher wissenschaftlicher Wert dieser Photographien. 

 Und wer auf dem Bild .,der Gamsbock im Lager an steiler Trummer- 

 halde" zwischen S. 42 und 43 nach langem Suchen erst den Bock ent- 

 deckt, der kann sich nun eine gute Vorstellung von schützender An- 

 passung machen. M. Hilzheimer (Stuttgart). 



Jaeobi, Arnold, Das Tier im Bilde. Antrittsvorlesung an der Tech- 

 nischen Hochschule zu Dresden, gehalten am 26. Februar 1909. 

 Li: Dresdner Anzeiger 1909. Sonntagsbeilage Nr. 22 u. 23. 



Piper, Reinhard, Das Tier in der Kunst. Zweite Auflage. Mün- 

 chen (Px. Piper u. Co.) 1910. 8°. 196 S. 130 Texttig. Preis 



M. 2,80 geb. , j ^r 



In Anbetracht dessen, dass wir noch keine Geschichte der Ver- 

 suche zur zeichnerischen und plastischen Wiedergabe von Tierleibern 

 besitzen, erbittet Jacobi die Aufmerksamkeit für eine Skizze des 

 Werdeganges der zoologischen Abbildung. Schon der hart ums Da- 

 sein kämpfende eiszeitliche Mensch neigte dazu, die Tiere, die ihm 

 zur Nahrung dienten, iiächenhaft und körperlich nachzubilden, und 

 seine Wiedergaben haben alle das Gepräge hoher realistischer Wahr- 

 heit, die nur aus ständiger Beobachtung des Vorwurfs entsprungen 

 sein kann. Mit dem Ausgang der Steinzeit beginnt ein tiefer Verfall 

 in der Geschichte des Tierbildes durch Auflösung der Naturfarben m 

 phantastische Linien oder durch Erstarrung zum regelmäßigen Zier- 

 werk. Erst mit dem Aufkommen geschriebener Geschichte stellt sich 

 wieder der Realismus ein und zwar bei den Randvölkern des Mittel- 



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