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Q,uelques considérations 



pour l'étude des parcs et jardins. 



Outre les ressources que la nature nous offre, il ne faut 

 pas oublier, dans l'étude d'un parc ou d'un jardin quelcon- 

 que, le cadre qui l'entoure; c'est-à-dire, que ce parc fera 

 partie d'un ensemble, dont il faut utiliser les richesses qui 

 viendront compléter et embellir l'œuvre créée. 



Il faudra donc tenir compte des points de vue, des sites 

 pittoresques dont on peut se procurer la jouissance, des 

 groupements d'arbres avoisinants, qui contribueront à for- 

 mer un fond au nouveau jardin. Surtout, lorsque la contrée 

 est fertile, riche d'apparence, il ne faut pas craindre d'abu- 

 ser des échappées extérieures. Ainsi un bois, une rivière, 

 un fleuve, une montagne, un village, aperçus d'une clai- 

 rière, au détour d'une allée ou du haut d'un belvédère, four- 

 niront toujours une séi'ie de tableaux agréables au visiteur 

 d'un jardin ; et même, celui qui l'habite, prendra plaisir à 

 être de loin en contact avec la vie qui l'entoure. Par contre, 

 les points de vue dans un pays plat deviennent monotones 

 et lassent ; une plaine unie attire une fois le regard, mais 

 l'intérêt qu'elle offre ne permet pas de la mettre trop sou- 

 vent sous les yeux du spectateur. 



Il est inutile de rappeler que, dans le plan d'une proprié- 

 té bien comprise, la place à désigner pour la maison d'habi- 

 tation sera celle où le site est le plus pittoresque, autant 

 que possible dans un lieu élevé, d'où l'on puisse jouir de 

 tous les attraits du paysage. Les communs seront adroite- 

 ment dissimulés sans nuire à l'effet général et suffisamment 

 près pour faciliter le service tout en évitant les contacts 

 gênants et désagréables. 



Quçind, dans un parc, la maison est déjà construite et 

 qu'elle n'est pas sur l'emplacement le plus favorable, on 

 corrige ce défaut, par le terrassement, les coupes d'arbres, 

 pour tirer enfin le meilleur parti de la situation trouvée. 



Cela est d'autant plus facile, que dejmis nombre d'an- 

 nées déjà, on a abandonné, non sans raison, la mode des 

 jardins réguliers, avec scènes artificielles et adaptations 

 souvent fort ridicules; on obtenait alors des sites nobles, 

 riches, majestueux, romantiques, poétiques, agréables ou 

 tristes. Aujourd'hui, l'artiste travaille avec ce qui l'entoure, 

 il associe son œuvre à celle de la nature, s'efforçant de la 

 copier et si possible de l'embellir. 



Le goût doit donc être la règle principale ; la simplicité. 



