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fantaisies sur des motifs d'opéra formaient Télémenl 

 invariable des concerts de famille. Aujourd'hui, ce que 

 l'on rencontre sur tous les pianos, ce sont des œuvres 

 vocales, instrumentales et dramatiques des maîtres. Par- 

 tout le classique, voire même l'archaïque, a sa place à 

 côté du très récent. 



Comment expliquerons -nous cette dernière particula- 

 rité, qui semble impliquer une contradiction Uagrante : le 

 culte simultané de l'art traditionnel, pondéré, et de l'art 

 novateur, s'affranchissant de toute entrave? Ne devons- 

 nous voir là d'autre cause qu'un besoin instinctif de réagir 

 contre le retour trop fréquent de sensations excessives, 

 afin de rétablir une sorte d'équilibre moral? Toujours 

 est-il que l'apparition de cette double tendance, si féconde 

 en résultats, a coïncidé avec la période d'orage et de lutte 

 de l'art wagnérien ; et c'est là un fait dont l'évidence a 

 frappé même les adversaires les plus déclarés du grand 

 poète-musicien. 



ïll. 



Je justifierais insuffisamment le titre de cet entrelien si 

 je ne vous indiquais en raccourci l'action directe de la 

 musique sur les autres manifestations esthétiques de la fin 

 de notre siècle. Elle se constate d'abord en peinture; la 

 preuve irrécusable s'en trouve dans la nomenclature tech- 

 nique des peintres modernes, pleine de termes musicaux. 

 L'action de la musique sur la production littéraire des pays 

 de langue romane n'est pas moins visible aujourd'hui. Elle 

 est hautement proclamée par I eminent théoricien de la 

 critique littéraire en France. Exposant les origines de la 

 poésie symbolique, M. Ferdinand Brunelière dit : « Les 

 » deux influences contraires de la littérature et de l'art, 

 » — le baudelairisme et le pré-raphaélitisme — se sont 



