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» combinées, fondues ensemble, sous l'aclion, et pour 

 9 ainsi «lire au feu d'une troisième, la plus puissante et 

 » aclellement la plus générale de loules, qui est celle de 

 » la musique, ou plutôt de l'art de Richard Wagner. » 



En efTtt, on parle aujourd'hui couramment, chez nous 

 comme en France, en Italie et en Espagne, d'une poésie 

 wagnérienne et d'une peinture wagnérienne. Toutefois, 

 bien longtemps avant le triomphe de l'œuvre de Richard 

 Wagner, les influences musicales se faisaient sentir, non 

 seulement en Allemagne, où depuis un siècle au moins la 

 musique est un facteur essentiel de la culture générale, 

 mais aussi en France. Elles sont déjà sensibles dans le 

 romantisme de 1850, et en détinilive elles remontent à 

 l'apparition de l'œuvre symphonique de Beethoven, à 

 l'émancipation complète de la musique instrumentale. 



il n'y a nulle exagération à dire que ce fut là pour l'art 

 européen la découverte d'un nouveau monde. Ces régions 

 merveilleuses, Beethoven en fut le Christophe Colomb. 

 Ce fut par l'art symphonique de Beethoven que Wagner, 

 de son propre aveu, arriva à la conception de son organisme 

 dramatique. 



Le chœur des instruments, l'orchestre, en agrandissant 

 démesurément le domaine des sons musicaux, accrut et 

 transforma du même coup leur puissance expressive, leur 

 pouvoir de suggestion intellectuelle. La voix modulée, 

 l'organe humain uni au langage, n'a pas de rivale quand 

 il s'agit de rendre les sentiments primordiaux, les mouve- 

 ments passionnels dont le sujet a pleine conscience, tels 

 que l'espoir, l'amour, la haine, la fureur, l'enthousiasme. 

 Les voix idéales des instruments, — produits de l'art, — 

 ont le domaine de l'indéterminé, de l'illimité : elles nous 

 appellent vers les pays enchantés du rêve; elles font surgir 

 en nous des souvenirs à moitié effacés; elles remuent au 



