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 mença à donner de l'eau le 7 novembre 1566 (1), a été 

 supprimée depuis longtemps. Celait à la fois un beau 

 spécimen de l'art de la Renaissance et du style païen qui 

 étaient en honneur au XVI* siècle. 



IV. 



Avec le second René Van Thienen s'éteint, pour ainsi 

 dire, la race des grands fondeurs bruxellois. Leur industrie 

 se perpétua cependant dans leur ville et n'a pas cessé d'y 

 fleurir; mais il est à remarquer que, à partir du XVI' siè- 

 cle, l'exécution des travaux d'art destinés à être repro- 

 duits en métal, fut commandée de préférence à des orfèvres 

 ou à des sculpteurs, tandis qu'auparavant les commandes 

 étaient faites directement à des maîtres travaillant le cuivre. 

 Quelques exemples suffisent pour établir ce fait. C'est un 

 orfèvre, Henri De Backere, qui est chargé, du temps de 

 Philippe le Beau, de l'exécution du tombeau de Marie de 

 Bourgogne; c'est à un autre orfèvre bruxellois, Le Comte, 

 que l'évêque Érard de la Marck s'adresse pour le tom- 

 beau qu'il se fait ériger, de son vivant, dans la cathédrale 

 de Liège (2); c'est encore à un de leurs confrères, Philippe 

 de Benlhem, que le curé et les maîtres d'église de Mousty 

 commandent une fierté ou châsse destinée à recevoir 

 les reliques de Notre-Dame conservées dans leur église. 

 Et cependant, le contrat le dit expressément, « le principal 

 corps de la châsse sera de cuyvre », et ce contrat est 

 passé devant les échevins de Bruxelles, Jean Pipenpoy et 



(1) Histoire de Bruxelles, t. III, p. 65. 



(2) La description et Ihistoire de cette œuvre spicndide se trouvent 

 dans Van den Steen de Jehay, Essai historique sur l'ancienne cathé- 

 drale de Saint- Lambert, à Liège, p. 163. — Pour Le Comte, consultez 

 la Biographie nationale, t. XI, col. S95. 



