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abandonner ce genre de travaux. L'admiration pour les 

 productions de l'antiquité avait, sans doute, inspiré le 

 goût des statues en marbre ou en pierre. Ces dernières 

 attirent désormais tous les regards et ce n'est que fort 

 lentement que se réveilla dans le pays le goût pour les 

 statues de bronze. 



Que devenait, dans un milieu aussi différent, l'ancienne 

 industrie du cuivre et du laiton? Elle continuait, mais 

 en se bornant à l'exécution de travaux d'un ordre infé- 

 rieur, tels que piliers, candélabres, lampes de toute 

 espèce, etc. Au XVIP siècle, on cite encore de nombreux 

 exemples de piliers, de candélabres, etc., exécutés par 

 des fondeurs de Bruxelles, en particulier pour l'église prin- 

 cipale de cette ville, Sainte-Gudule, notamment par Hanz 

 ou Jean Cautaert, qui livra à la fabrique, en 1601, huit 

 chandeliers en cuivre, pour la somme de 253 florins, et 

 Jean-Jacques Vanden Broeck, demeurant au Coperbeke 

 (rue de l'Impératrice), qui, en 1621, coula, également en 

 cuivre, un grand et un petit lutrin, lesquels lui furent payés 

 509 florins et dont le dessin avait été fourni par l'archi- 

 tecte Franquart (1). Cependant, le métier des ceinlu- 

 ronniers conservait, par les mentions qui s'en trouvaient 

 dans ses archives, le souvenir d'un grand nombre d'oeu- 

 vres importantes dues aux anciens membres du métier. 

 C'est ce qui résulte d'un passage d'une ordonnance du 

 2 juin 1507, formulée par le magistrat de Bruxelles à l'oc- 

 casion d'une querelle sans fin, intentée par le métier des 

 chaudronniers {pannemaeckers) aux ceinluronniers [riem- 

 maeckers), parmi lesquels les batteurs de cuivre [copersle- 



(1) L'abbé De Bruyn, Le trésor artistique de la collégiale de Sainle- 

 Gudule à Bruxelles, dans le Bulletin d'art et d'archéologie, t. X^ 

 pp. 152 et suivantes. 



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