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 biné avec l'iambe v. — . Or il n'y a vraiment aucune 

 raison valable d'appliquer une notation spéciale et une 

 nouvelle dénomination aux pieds purement iambiques qui 

 composent l'imitation de la chanson de Gray : The hunt 

 is up : 



2.4.6.8 En chasse! En chasse! Allons, allons! 

 2.4.6. Réveille-toi, ma belle ! 



Écoute! au fond des frais vallons 

 Le son du cor t'appelle. 



On en peut dire autant des vers anapestiques-iambiques 

 du Cimetière, notés abusivement ^ ' — ^ x^-^ — : 



3.O.7. Hier mon cœur était encore 



Comme un vrai jardin d'amour. 

 Doux printemps! charmante aurore! 

 C'était fête chaque jour. 



et de ceux de la mélodie finnoise : Les serments rendus : 



3.5.7. Laisse-moi ce doux mensoni^e, 

 3.5. Laisse-moi mon rêve. 



Je veux vivre dans ce songe 

 Que mon cœur achève. 



Dans plusieurs autres morceaux, le pied pyrrhique se 

 trouve ainsi substitué à l'iambe pour former un pied 

 qu'on prétend (piaternaire en remplacement de deux 

 pieds binaires : supertétation injustitiable surtout dans le 

 vers lyrique, la musique ne connaissant que des mesures à 

 deux et à trois temps. 



La théorie de M. Jules Guilliaume regarde les péons ou, 

 ce qui revient au même, les pieds pyrrhiambiques comme 

 aussi arylhmi(|ues que les spondées, en ce qu'ils font 

 perdre à l'auditeur le sentiment de la mesure à cause du 

 trop grand éloignement des accents. 



D'un autre côté, Van Hasselt, sauf une seule exception 



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