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 vers auraient suffi. Nous trouvons, au contraire, beaucoup 

 de doubles emplois, notamment dans des coupes aussi 

 saisissantes que le vers trimètre de neuf syllabes; l'hendé- 

 casyllabe, avec l'accentuation 2, 5, 8, 11, est multipliée 

 avec une prédilection particulière. Par contre, les coupes 

 trocbaïques et dactyliques présentent de nombreuses lacu- 

 nes. De cette surabondance d'une part et de cette pénurie 

 de l'autre, on serait tenté de conclure que les Études 

 rythmiques sont des applications diverses, sans plan 

 d'ensemble préconçu, du principe de l'alternance des 

 syllabes fortes et des syllabes faibles, des variations d'un 

 même tlième plutôt que des recherches de matériaux 

 destinés à l'édification d'une théorie sur le fonction- 

 nement de l'accent. 



Quoi qu'il en soit, le travail de M. Jules Guilliaume 

 peut être considéré comme le complément spéculatif de 

 l'œuvre que Van Hasselt avait laissée inachevée faute de 

 temps. 



Deux, divergences notables doivent pourtant être 

 signalées entre la pratique de l'un et la théorie de 

 l'autre. 



Tandis que tous deux s'accordent, contrairement à 

 l'opinion des prosodistes français, sans en excepter 

 Becq de Fouquières et Ducondut, à proscrire la collision 

 de syllabes fortes comme aussi destructive du rythme que 

 choquante pour l'oreille. Van Hasselt, tout en limitant à 

 trois la succession de syllabes atones que ses devanciers 

 étendaient jusqu'à quatre ou cinq , ressuscite le pied 

 de supplément -^ x. ^ — de l'abbé Scoppa ; son disciple 

 Jules Abrassart le désigne sous le nom de pied pijrrhiam- 

 bique, comme formé du pied pyrrhique latin ^ -^ com- 



