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méthode suivie par ses prédécesseurs (Scoppa, Acker- 

 mann, Ducondut, H. Boscaven, Castil-Blaze, etc.), il 

 avait voulu commencer par la pratique du vers rythmique. 

 Comme il le disait dans l'une de ses préfaces, c'est seule- 

 ment après avoir établi toutes les combinaisons dont ce 

 vers est susceptible, qu'il pourrait produire un essai de 

 théorie qui, au rapport de Fr. Fétis, devait être renfermé 

 dans quelques pages. En l'absence de la plus grande 

 partie de ces matériaux, une théorie du vers rythmique 

 ne peut encore être qu'élémentaire. 



Les pièces à l'appui sont toutefois suffisantes pour 

 démontrer que le principe d'alternance qui gouverne les 

 syllabes régit également les pieds : entre deux pieds 

 forts, il doit y avoir un pied faible au moins et deux au 

 plus. Pour ceux-ci comme pour celles-là, l'accentuation 

 ne va pas au delà des nombres premiers 2 et 3 et de 

 leurs composés 2 et 2, 2 et 3, 3 et 2, 3 et 3 et 3 fois 2; 

 pour les uns comme pour les autres, les schêmes sont 

 identiques : 



Syllabes : Mon de im mense. 



Pieds : Malbrough s'en va -t-en guerre. 



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Syllabes : Roi des en fers. 



Pieds : loi qui pro longeas mes jours. 



Syllabes : Pre mier plai sir. 



Pieds : Monde immen se, viens, je t'aime ! 



Syllabes : Au clair de la lune. 



Pieds : A peu de gens convient le di adcme. 



Syllabes : Mon a mi Pier rot. 



Pieds : Le ciol n'est pas plus pur que le fond de mon cœur. 



