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maître tailleur d'images par excellence de l'ancien comté 

 d'Artois, à qui l'on doit les admirables stalles que l'on 

 voit encore dans les églises de Saint- Martin à Ypres 

 et Saint-Pierre à Loo, et qui agrémenta de statuettes si 

 élégantes le splendide jubé de l'église de Dixmude. 



On ne sait si Josse de Corte habita Rome, où il se 

 serait inspiré, dit-on, du génie de François Du Quesnoy. 

 La chapelle de la confrérie de l'arquebuse ou du serment 

 des Fusiliers, où se trouvait jadis la IJesienle de croix 

 de Rubens, dans la cathédrale Notre-Dame à Anvers, 

 renfermait de de Corte, au-dessus du portail donnant 

 sur le cimetière d'alors, construit d'après les ordres de 

 l'évêque Gaspard Nemius, une Vierge en marbre qui 

 disparut lors de la tourmente révolutionnaire du siècle 

 dernier. On assure que cette œuvre se ressentait de la 

 SaiiiU' Suzanne de l'église Notre-Dame de Lorelte. 



De Corte arriva à Venise à l'époque où était épuisée 

 toute la sève du style sculptural et architectural inauguré 

 en cette ville par Alessandro Leopardo ou Leopardi (1), 

 et surtout par Jacopo Tatti dit Sansovino (2), lequel avait 

 reçu ce surnom du grand Andréa Contucci da Sansovino, 

 et dont la plus belle œuvre à Venise est la statue de l'Espé- 

 rance, sur le tombeau du doge Venier, à San Salvatore. 

 Venise était encore, par le déploiement de ses richesses, 

 la reine de l'Adriatique et c'est à qui concourrait à 

 embellir des productions de l'art — autels à la borromi- 

 nienne, monuments funéraires, etc., — les édifices et les 

 églises ou chapelles des associations religieuses. 



L'œuvre de de Corte fut considérable, à en juger, selon 



(1) Mort en 1521. 



(2) 1477 t 1570. 



