( 487 ) 

 napolitano », Lorenzo Bernini (1), le fondateur de 

 l'école qui, pendant un siècle et demi, de 1630 à 1780 

 (jusqu'à Canova et Thonvaldsen), devait non seulement 

 dominer à Rome et dans l'Ttalie, mais dans tout le reste 

 de l'Europe. 



C'est en parlant de l'action de Bernin à Rome que 

 M. Bekaert fait réellement entrer en scène notre compa- 

 triote Josse de Corte : « L'action de Bernin à Rome, 

 dit-il, eut son pendant à Venise, où un artiste flamand 

 exerça sur ses contemporains une influence énorme dans 

 un sens parallèle, mais non identique, à celle du favori 

 d'Urbain VIIÏ. Avec moins de sécheresse, une probité 

 d'art plus grande et un plus vif souci du réalisme, 

 Josse de Corte fut l'auteur, dans l'école de sculpture de 

 la Vénétie, d'un renouveau d'une singulière intensité. 

 Extrêmement nombreux furent ses élèves et, si beaucoup 

 s'égarèrent dans la voie dangereuse qu'il leur traça, il en 

 fut de ses imitateurs comme de ceux de beaucoup d'ar- 

 tistes, qui presque toujours s'inspirent davantage des 

 défauts du maître que de ses qualités. 



» Sans vouloir mettre Josse de Corte au premier 

 rang des artistes flamands, il importe cependant, ajoute 

 M. Bekaert, de lui rendre la belle place qui lui est due 

 dans notre école et de faire connaître le rôle important 

 qu'il joua dans l'histoire de la sculpture italienne. » 



Cette appréciation, si flatteuse pour notre amour- propre 

 national , n'est nullement exagérée si l'on considère 

 que de Corte fut, entre autres, le collaborateur, à Venise, 

 du célèbre architecte Longhena, l'auteur de l'escalier du 



(1) 1S98 1 1680. 



