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tout ce qui procède de Delbecq, M. Vander Haeghen 

 n'hésite pas à tenir pour authentiques les dessins d'Arend 

 Van Wynendaele appartenant aux Archives gantoises, et 

 dont cependant fut détenteur celui que son travail met 

 en si fâcheuse posture. 



Wynendaele ligure sur les listes authentiques de la cor- 

 poration des peintres; ses œuvres portent le caractère de 

 leur époque, tant pour le dessin que pour la calligraphie 

 et même pour le papier. 



En l'espèce, il y a moins d'importance à attacher à la 

 mention du recueil au cours du XVIP siècle. 



ï/auteur du mémoire le dit avec raison, l'époque où 

 vécut Delbecq abonde en mystifications du genre de 

 celles dont il doit être envisagé comme l'auteur. Le cata- 

 logue Fortsas est un monument de l'espèce. 



On peut rappeler aussi les Leçons de Ruhens, ces frag- 

 ments d'une correspondance prétendue avec un abbé 

 imaginaire de Gembloux, Charles-Réginald d'Ursel, où 

 successivement le grand peintre émet des jugements, 

 absurdes il est vrai, sur la religion, la peinture et la 

 politique. 



Il n'y a point longtemps, un écrivain non dénué de 

 mérite faisait encore état de cette correspondance sup- 

 posée dans un travail consacré à Rubens. 



Un autre mystificateur gantois duquel s'occupe M. Van- 

 der Haeghen est le nommé Schellinck, journaliste, mort 

 en 18G7. Celui-ci avait du moins l'excuse de la pauvreté. 

 De son propre aveu, il forgea nombre de documents faux 

 relatifs à l'histoire des arts. 



Ce fut lui, par exemple, qui fit paraître en 1845, sous 

 le nom de P\-E. de Caesemaeker, un opuscule sur 



