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qu'à cette brillante époque de nos annales, toute œuvre 

 de valeur était le résultat de l'alliance étroite qui existait 

 entre l'érudition et l'habileté artistique. C'était toujours 

 un travail commun, où le savant tout autant que l'artiste 

 avait sa part. 



Dans le but évident d'obtenir une composition irrépro- 

 chable au point de vue historique, la confrérie s'était 

 adressée à deux hommes de grand savoir, Jean Varen- 

 acker et Egide de Baillœuil. Le premier siégeait dans le 

 conseil de l'Université, le second, après avoir été pro- 

 clamé primus de la faculté des arts, devint lecteur- 

 régent de théologie et laissa des écrits importants. 



La pièce nous fait connaître combien on aimait alors 

 dans nos villes la belle peinture. Lorsque la confrérie 

 louvaniste contracta avec Bouts pour l'exécution du 

 retable, elle était loin d'être en mesure de le payer, mais 

 elle était sûre du concours de la population, et ce con- 



grepen drie maende na djaer die ander ende leste honderd 

 Mair / waert also dat byder gracien gods de goede liede tôt 

 den voirscreven werckehunne carictale ende aelmoessenen 

 alsoe / mildelyc bewysden datmen dese voirscreven somme 

 den voirscreven meester diericke soude moegen vol beta- 

 len alst / volmaect sa! wesen ende dat tgell dair stille soude 

 liggen verbeydende die termyne voirgenoemt soo is vor- 

 werde / dat men den voirscreven meester Diericke ter stont 

 vol betalen zal na dat hy volievert sa! hebben Hier / vvaren 

 over de voirscreven eerweerdige hère professeurs Her claes 

 van sinle goericx ridder Meester laureys van maelcote 

 priesterende meester gheert fabri scoelmeesler. » 



Siw le dos de la feuille on lit : 



« Dits van meester Dierick t verdi ngen van den tafelen. » 



