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trois quaris transpoiiée sur la monnaie. On cmi revint à une observation plus 

 raisonnable des convenances propres à la gravure en médailles, quand Tin- 

 vention encore récente, et dont les peintres en renom avaient tiré des chefs- 

 d'œuvre, eut passé dans la pratique des artistes ordinaires. 



La contemporanéité de Cimon de Cléones et de Dionysius de Colophon 

 s'appuie sur des fondements solides, et Ton sait que ce Dionysius fut pos- 

 térieur à Polygnote, dont il imitait les ouvrages. Comme Phidias, le protégé 

 de Périclès, succède immédiatement à Polygnote, le protégé de Cimon, fils 

 de Miltiade, tout porte à croire que Dionysius travaillait en même temps que 

 Phidias, et que Factivité de Cimon de Cléones correspond exactement à la 

 même époque. Si donc ce Cimon fit des choses inconnues avant lui, ces 

 choses ne pouvaient se trouvei- dans les ouvrages de Polygnote, lequel ap- 

 partenait à la génération précédente. Pline ' a marqué les progrès que l'art 

 de la peinture dut à Cimon de Cléones. Je n'ai cité qu'une partie du pas- 

 sage; pour le bien comprendre et le traduire exactement, il faut l'étudier 

 dans tous ses détails. 



Je cite le texte tel qu'il a été établi par Sillig, d'après les meilleurs ma- 

 nuscrits : Hic ccUagrapha invenil, hoc est, obliquas imagines, et varie for- 

 mare vullus respicientes , suspicientes , vel despicientes. Articulis memijra 

 distinxit, venas protiilit praelerque in veste rugas et sinus invenit. Et je 

 traduis ou plutôt je paraphrase de cette manière : « On doit à Cimon l'in- 

 » vention de ce que les Grecs ont appelé ■/.aTj.ypacfa, c'est-à-dire l'art de repré- 

 » senter en peinture les figures non-seulement de profil ou même de face, 

 » mais encore dans tous les mouvements qui les offrent sous un aspect 

 » oblique à l'œil du spectateur. C'est lui qui , le premier, a su modeler des 

 » têtes qui regardent, autrement dit des tètes de face, avec la variété de 

 » mouvement dont elles sont susceptibles, soit que le regard s'élève en haut , 

 » soit qu'il s'abaisse vers la terre. Chez les peintres antérieurs, la surface 

 » des membres était unie et sans variété. » Il a marqué à la surface des corps 

 » les différences et les inégalités produites par les articulations; il a fait sentir 

 » la saillie des muscles et des veines. Les draperies étaient roides et angu- 



' ///.s7, nat., XXXV, 54. 



