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celle explicalion , on aura raison d'objecler que crune pari Pausanias, par- 

 lanl de la droile el de la gauche, sans aucune nuance ^le dislinclion, nul 

 nY'sl autorisé à introduire une disposition différente dans les deux côtés de 

 ledifice, et de plus, ainsi qu'on le verra dans la suite de ce .Mémoire, 

 rarrangement matériel des deux pai-ties était exactement sejiiblable. Ainsi 

 la difficulté recule devant nous, et le problème n'esl pas encore résolu. 



Je remarque que la lesché , selon Topinion dX'lrichsà laquelle je me range, 

 était située sur l'un des côtés du théâtre. La |)lace qu'elle occupe rappelle la 

 situation analogue du i)elil théâtre de Pompéi par rapport au grand, et tout 

 le monde a reconnu que ce petit théâtre était un odéon, destiné à l'exécution 

 de la musique et aux récitations de moindre importance. Les auteurs anciens 

 ne font aucune mention d'un odéon comme ayant existé à Delphes, et sur le 

 terrain on n'en retrouve pas de vestige. Cependant, si nous ne nous sommes 

 pas trompé , dans l'explication que nous avons donnée de la phrase où Pau- 

 sanias indique la destination de la lesché , cet édifice devait avoir fréquem- 

 ment le même emploi que l'odéon, el, pour cet objet, un assez grand nombre 

 de spectateurs devaient s'y trouver commodément assis. On ne peut, il esl 

 vrai, supposer l'existence de gradins échelonnés les uns au-dessus des autres : 

 les leschés n'admettaient qu'un banc en demi-cercle, el derrière des gradins, 

 les peintures de Polygnote auraient été placées à une trop grande hauteur. 



Pour sortir de la didicullé, tout en restant fidèle à la donnée fondameri- 

 laie d'une leschc, voici le procédé que j'emploie. Je prends le plan de la 

 lesché couverte el peinte, 'Aéaxrj mmil-zi , de Pompéi, avec le prolongement rec- 

 liligne des deux extrémités de riiémicycle, el j'adapte au côté opposé un 

 second hémicycle de la même dimension que le premier. Par ce moyen j'ob- 

 tiens un plan, d'une disposition inusitée, j'en conviens, mais qui semble 

 révéler le principe qui , dans les amphithéâtres des Romains, s'est développé 

 sur une grande échelle. Nous avons sous les yeux une ellipse élégante, el 

 (|u'on aurait pu nommer amphilesché , par la même raison qu'on ap|)ela 

 aiiiphiihéâire , deux théâtres placés en face l'un de l'autre el réunis par les 

 côlés d'une ellipse. Avec cet arrangement, nous retrouvons aisément la place 

 de tous les accessoires dont il a été jusqu'ici question, ou dont l'étude des 

 peintures elles-mêmes nous fera connaitre l'existence. La porte s'ouvre, soit 



