SUR LES PEINTURES DE POLYGNOTE. Gl 



objets précieux. Un petit enfant est assis sur ces bagages. Supposez que, par 

 ce pluriel vague, oiy.éxM, Pausanias ait indiqué trois esclaves, nous compte- 

 rons dans la maison d'Anlénor onze figures dliommes, de femmes, d'enfants 

 et d'animaux \ et c'est précisément ce nombre de onze que nous a fourni la 

 double scène des préparatifs du départ des compagnons de Ménélas -. On s'en 

 va des deux côtés, mais les Grecs sont aussi joyeux que les Troyens sont 

 tristes, et l'on dislingue entre les deux extrémités de la composition l'bar- 

 monie des mouvements et le contraste de l'expression. 



Si, après ces remanjues minutieuses, il restait quelque doute sur l'arran- 

 gement que je propose , j'espère que toute hésitation cesserait en présence 

 des résultats clairs et concordants que présente désormais l'ensemble du 

 tableau. Nous avons d'abord des rapports de nombre, qui ne peuvent être le 

 produit du hasard : onze figures à chaque extrémité, douze figures depuis 

 Briséis jusqu'à Nesloi", douze figures immédiatement au-dessus, depuis Hé- 

 lénus jusqu'à Épéus; le centre est occupé, avec la nuance que nous avons 

 indiquée plus haut, par Épéus et par Neslor. Au delà, la division qui com- 

 prend Cassandre et Laodice, et qui fait pendant à celle que domine la 

 figure d'Hélène, renferme onze figures au lieu de douze, sans parler de l'en- 

 fant dans les bras de la vieille esclave; mais je ne compte pas non plus le 

 petit Astyanax , suspendu au sein de sa mère, et le labre, par la place qu'il 

 occupe, peut bien compter pour une figure de plus. Enfin au-dessus de Cas- 

 sandre et de Laodice, nous avons les scènes de carnage où l'on voit Néopto- 

 lème frappant encore et Priam assassiné. Les personnages, en cet endroit, ne 

 sont pas moins de quinze, et c'est là un assez fort excédant sur les douze de 

 l'autre côté et les onze de la division qui se développe au-dessous. Mais n'ou- 

 blions pas que les cadavres étaient accumulés, et tenaient par conséquent 

 moins de place que des figures animées, debout ou assises. Au-dessous , des 

 accessoires d'une grande dimension servaient à rétablir l'équilibre avec le 

 registre supérieur, où abondaient les figures. 



Ainsi l'artiste , sans s'asservir à de purs rapports de nombre , avait pro- 



' Tliéano, Glaucus, Eiirymachus, Anténor, Crino, son enfant, l'âne, un enfant, trois esclaves. 

 '^ Phrontis et trois matelots sans nom, Ithœménès, Échœax, Politcs, Strophius, AJpiiius, 

 Ampliialus, un enfant. 



