SLR LES PEINTURES DE POLYGNOTE. 59 



à l'effroi général; car elle compte sur son alliance avec la famille d'Anténor 

 pour se faire respecter par les Grecs. Toutes ces remarques font comprendre 

 pourquoi la maison d'Anténor elle-même se trouve immédiatement après celle 

 où le peintre avait figuré 31éduse et Laodice, et comment cette dernière scène 

 d'intérieur se liait aux précédentes. 



Mais avant d'en venir aux détails du départ d'Anténor et de sa famille, 

 il faut reprendre l'étude du registre supérieur au point où nous l'avons laissée. 

 Déjà apparaissait Néoptolème, le seul qui frapjjail encore, tandis que de la 

 part des autres Grecs, le carnage avait partout cessé. Pausanias s'est d'abord 

 contenté de décrire le groupe du fils d'Achille perçant de son épée AsUjnoàs 

 tombé sur le genou, tandis iy^'Èlassus, sa précédente victime, semble près 

 de rendre le dernier soupir. Puis il a complété la composition commune à la 

 lesché et au Pœcile par la description des figures rangées autour de Laodice. 

 Arrivé alors à la limite de l'hémicycle, il reprend le registre supérieur, à peu 

 près au-dessus de la figure d'Ajax, et continue le récit de l'action représentée 

 jusqu'à l'extrémité de la peinture. Tout cet espace, depuis Néoptolème jus- 

 qu'au groupe de Sinon et d'Anchialus, est rempli par des cadavres, monu- 

 iTWînts du passage furieux du fils d'Achille et des autres Grecs. Ce sujet 

 imposait au peintre des conditions particulières. Sans se rendre infidèle à sa 

 loi de symétrie, il avait dû multiplier les plans, et la plupart des figures 

 qui, ailleurs, s'offraient debout ou assises, se présentaient nécessairement 

 dans une situation horizontale. C'est ce qui explique la manière vague et 

 embarrassée dont l'auleur désigne leur position réciproque. Le secours de la 

 composition elle-même nous serait indispensable pour sortir de ce redouble- 

 ment de difficulté. Toutefois il n'est pas impossible d'éviter les principales 

 embûches , et si Pausanias ne nous fournil pas tous les renseignements dont 

 nous aurions besoin, il ne lui arrivera pas du moins de nous contredire. 



Cet écrivain nous représente d'abord un monceau de trois cadavres. Pélis, 

 nu et dépouillé, est renversé sur le dos; au-dessous, Éïonée et Admète sont 

 encore revêtus de leur cuirasse. Ces corps étendus correspondent aux figures 

 de Cassandre et des Atrides. Plus loin sont encore deux cadavres : Pausa- 

 nias a soin de remarquer que l'un, celui de Lcocrile, est au-dessus du labre, 

 et que l'autre, celui de Corœbus , est placé mr ou '^Xvxiôi par delà , ùr.èp, les 



