SUR LES PEINTURES DE POLYGNOTE. 67 



de son corps, oùâk oAâyJripov e'iâMhv. Par suite de la disposition réciproque des 

 deux registres, et quoiqu'au-dessus, les personnages qui rentraient dans les 

 supplices et les allégories occupassent un moindre espace, les habitantes de 

 rÉIysée commençaient sur la bande d'en haut, plus loin que celles de la 

 zone inférieure, et c'est ce que fait entendre Pausanias, quand il dit qu'au 

 dessous de Phèdre, ùiri âszk-' <P<x{êpav, on voyait C/iloris assise sur les genoux 

 de Thyia. Mais, pas plus que lorsqu'il a été question de la position relative 

 d'Hélénus et d'Hélène, il ne faut entendre ici une subordination perpendicu- 

 laire. L'auteur, après avoir poussé sa description du registre supérieur jus- 

 qu'au premier groupe des héroïnes qu'on y rencontre, revient à celui d'en 

 bas, qu'il avait abandonné au même point, et comme Chloris et Thyia venaient 

 après Auge et Iphimédie, il suffît que Chloris, au rang de dessous, n'ait 

 pas été très-éloignée de Phèdre, qui appartenait à la bande d'en haut, pour 

 que l'auteur de la description ait indiqué ces deux figures comme étant l'une 

 au-dessous de l'autre. Ce rapprochement était d'ailleurs favorisé par la posi- 

 tion réciproque des deux figures. Phèdre, sur une balançoire, avait le visage 

 tourné vers la gauche et devait s'enlever vers la droite. Chloris, au contraire, 

 assise sur les genoux de Thyia, regardait la droite (car je n'admets pas le 

 rapprochement qu'on a fait de ce groupe avec celui du fronton du Parthénon 

 représentant Cérès et Proserpine *), et son dos terminait très-probablement, 

 vers la gauche , cette partie de la peinture ; il est à remarquer en effet que , 

 malgré le silence de l'auteur, le sens dans lequel les figures étaient tournées 

 se déduit souvent de leur rapport avec des figures voisines : c'est ainsi que 

 nous apprenons qu'Ocnus était à gauche et non à droite de son âne , le visage 

 dirigé vers la droite, puisque Phèdre, mafgré l'interposition de Tityus, tou- 

 chait presque à la personnification du labeur inutile. 



Maintenant, qu'il me soit permis de relier entre eux tous les personnages 

 qui se suivent dans un même registre, ainsi que je l'ai fait en analysant la 

 seconde moitié de la composition de droite , au lieu d'obéir au caprice de 

 Pausanias, dont le regard se porte tantôt en haut tantôt en bas, de manière 

 à rendre l'enchaînement du sujet difficile à comprendre. Le registre supé- 



' Le raolif de celte opinion sera développé quand je traiterai la question du sujet. 



