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rappareiicc de l'âge viril. H prend la main gauche de Phocus, et contemple 

 Fanneau qu'il lui avait donné. Ce groupe suivait immédiatement la figure 

 d'Anticlée, et il ne pouvait occuper en haut tout l'espace (pii appartenait en 

 has à cinq figures; j'en conclus que Phocus et laséus étaient particulièrement 

 placés au-dessus d'Agamcmnon et d'Anlilocpie, et que, par conséquent, ils 

 jouaient le même rôle de figures centrales de la composition. 



Après qu'il a décrit Phocus et laséus, Pausanias désigne encore trois per- 

 sonnages de la rangée supérieure : c'est d'ahord , v~èp xobxoui , au delà de ce 

 groupe, Mœra, fille de Prœtus, assise sur le rocher, è-Klné-pcf., puis Acléon et 

 sa mère Aulonoé ; ceux-ci ont chacun une néhride à la main, et sont assis 

 sur une peau de même nature. Un chien aux pieds d'Actéon rappelle et la vie 

 et la fin du héros. L'auteur redescend alors à la peinture inférieure; mais 

 nous laissons de côté, pour le moment, celle partie de son exposé, et nous 

 continuons de suivre sa trace aussitôt qu'il en revient au registre d'en haut, 

 d èï âmâoiç rJ.hv eç rà avw Tjjç ypaffii; c'est là qu'il place après Actéon, î^e'^riç tu, 

 'ÂKzaioùvt, la réunion des ennemis d'Ulysse, zoû 'Oduiaéwi rsiç iyppolc,, c'est-à- 

 dire Ajax de Salamine, Palmitède et Thersile jouant aux dés, inventés par 

 le second de ces héros, puis l'autre Ajax qui les regarde. Le fils d'Oïlée est 

 suivi, V Toû'Oiîiwç Aïaç, de Méléagre. Nouveau retour à la rangée inférieure, 

 et ce n'est qu'ai)rès un long intervalle que l'auteur, ayant désigné deux femmes 

 choisies pour représenter ceux qui n'ont pas été initiés, marque comme étant 

 au-dessus de ces femmes, twv ywy.LyMv àvurépo^ roùruv, CalUslo, fille de Lycaon, 

 Nomia et Péro, fille de Nélée. L'expression est la même, mais la significa- 

 tion est différente : dans le second exemple , âvwre/sw désigne bien le rang 

 supérieur par rapport à celui de dessous. J'ai déjà dit que, de l'aveu de tous 

 les interprètes , il fallait admettre cette étonnante élasticité dans les expres- 

 sions du Périégète. Nous plaçons donc après Méléagre, Callisto, autre chasse- 

 resse , assise sur la peau d'une ourse, et les pieds reposant sur les genoux de 



Nomia , xok nà^a-, âl £v zoiç Nojaca? ymaaiv eyst y.stiJ.ivovç , Ce qui ne pCUt s'cxpliqucr 



que par une disposition des deux figures en sens inverse et sur deux plans 

 différents. Quant à Péro, rien n'indique en particulier ni son attitude, ni ses 

 attributs. 



Après Callisto et ses compagnes, lJLsràâ^ z^v Ka^^wri), ymI'c'^m g-m é-/.dvYi -/u-jyy/.i-, , 



