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 toutes les vicissitudes ultérieures du vers français, son 

 évolution à travers le système classique et le système 

 romantique, n'ont servi qu'à préparer sa transformation 

 de vers métrique en vers rythmique. 



Et M. Guilliaume nous le prouve fort habilement, en 

 un style vif et alerte, à grand renfort de citations et d'ar- 

 guments. 



Nul n'était d'ailleurs plus autorisé pour écrire pareil 

 livre. Il possède à fond ses auteurs : les littératures étran- 

 gères n'ont pas plus de secrets pour lui que la littérature 

 française. Sa longue expérience d'auteur et de critique 

 lui a en outre appris bien des choses en matière d'art 

 dramatique et musical. Rien de tel, après tout, pour bien 

 juger, que d'avoir (passez-moi l'expression) mis la main 

 à la pâte. 



M. Guilliaume — autre condition requise en semblable 

 besogne — n'est pas exclusif. Il ne ratifie pas toutes les 

 exécrations dont le vers classique a été chargé depuis la 

 fameuse préface de CromweU. 



Ainsi pour le vers brisé : « A le bien prendre, dit-il 

 avec raison, les romantiques se donnaient beaucoup de 

 peine pour enfoncer des portes ouvertes, car le vers à 

 césure mobile existait longtemps avant eux. » 



En dépit de Malherbe, un vers osait encore enjamber 

 sur le vers au temps de Racine et de Corneille. 



Boileau avait eu beau dire : 



Gardez qu'une voyelle, à courir trop hâtée. 

 Ne soit d'une voyelle en son chemin heurtée... 



les grands classiques, en maintes circonstances, n'avaient 

 eu cure des recommandations du « législateur du 

 Parnasse ». 



