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fonctions de professeur de sculpture à l'Académie de 

 Bruxelles, où l'avait appelé son vieil ami Simonis, avec 

 qui il partagea le rude sacerdoce d'initier les jeunes 

 élèves à l'art qui avait fait leur réputation à tous les deux. 

 Il se dévoua complètement à cette tâche, qui comporte 

 des aptitudes toutes particulières. 



La place de Jaquel était déjà marquée depuis long- 

 temps dans l'Académie royale de Belgique. Aussi, lorsque 

 la mort enleva son collègue Simonis, le remplaça-t-il 

 comme membre titulaire de la Classe des beaux-arts. 



Ainsi que vous venez de l'entendre, Messieurs, la part 

 de Joseph Jaquet a été aussi considérable dans le mouve- 

 ment de la sculpture belge depuis 1850, que celle de 

 Simonis, de Guillaume Geefs et de Fraikin. Il est de ceux 

 de qui l'on peut hardiment dire qu'ils ont puissamment 

 contribué à soutenir la vieille réputation artistique de 

 la Belgique. 



L'art marche par périodes. Chacune de ces périodes est 

 caractérisée par un style qui en porte le nom. Les artistes 

 ne sauront jamais méconnaître en leurs prédécesseurs 

 tout ce que ceux-ci ont fait pour maintenir le sentiment 

 du beau qui est la véritable expression du vrai. Jaquet 

 aura été le dernier représentant de cette école roman- 

 tique, née vers 1850, lors de cette éclosion des libertés de 

 la pensée et qui a eu son époque de célébrité. L'abandon 

 des vieilles routines de l'école classique, l'abus du sym- 

 bolisme ont établi une démarcation profonde entre la 

 sculpture d'hier et celle d'aujourd'hui. A un réalisme 

 outré a déjà succédé la recherche du sentiment plus vrai 

 de la nature étudiée uniquement en elle-même et par elle- 

 même. Le conventionnel n'existe plus, et c'est la nature 

 qui préside, toujours la nature, non dans ses aberrations 



