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question non dépourvue d'intérêt et qui souleva d'assez 

 vives controverses. Non seulement Samuel présida, en 

 cette circonstance, avec autant de tact et de courtoisie 

 que d'autorité, mais il se plaisait à intervenir par ses 

 idées dans les discussions des séances : il y déployait 

 un talent de parole qu'il exerçait avec une égale aisance, 

 soit que la question débattue se rattachât à l'art qu'il 

 professait et pratiquait, soit qu'elle fût du ressort des 

 arts plastiques, ou mèine qu'elle côtoyât l'érudition his- 

 torique ou littéraire. 



Samuel, en effet, ne fut pas seulement un musicien de 

 mérite, il fut aussi un écrivain de valeur, un critique 

 abondamment informé, ainsi qu'en témoignent les écrits 

 qu'il donna à la Revue trimeslrielle, à la Palria belgica et 

 dans l'un des trois volumes de Cinquanle ans de liberté 

 publiés en 1880, et où figure son intéressant travail sur 

 La musique en Belgique et les musiciens belges depuis 1850, 

 travail qu'il se proposait de faire suivre d'une Histoire 

 générale et populaire de la musique, restée maliieureuse- 

 ment inachevée. Il fut aussi un collaborateur assidu de la 

 Civilisation, de ÏÉclio de Bruxelles, du National, du Télé- 

 graphe, de V Indépendance belge, de la Flandre libérale, etc., 

 qui renferment de lui nombre d'articles de critique musi- 

 cale. La variété de ses connaissances et de ses aptitudes 

 dépassait même le cadre esthétique, comme l'Académie 

 en eut la preuve dans le zèle et l'intelligence qu'il mit à 

 s'acquitter de son mandat de membre de la Caisse cen- 

 trale des artistes. 



Sa vocation musicale ne s'alïirma pas d'emblée. Né à 

 Liège le 11 juillet 1824, on le voit pendant dix années 

 de sa première jeunesse — de la septième à la dix-sep- 

 tième — se consacrer à la peinture, d'abord dans l'ate- 



