(343 ) 



corps change, comment l'habit ne changerait-il pas? 

 La langue de iVfontaigne n'est plus celle de Rabelais, 

 la langue de Pascal n'est plus celle de Montaigne, 

 la langue de Montesquieu n'est plus celle de Pascal. 

 11 en est des idiomes humains comme de tout. Chaque 

 siècle y apporte et en emporte quelque chose. » 



On ne peut donc en vouloir à Vieuxtemps d'avoir 

 parlé la langue musicale de son époque. C'est sous l'in- 

 fluence de ce mouvement romantique qu'il composa 

 toutes ses œuvres, et l'on peut affirmer que son concerto 

 en mi, entendu en Allemagne en 1841, révolutionna la 

 littérature du violon. 



La forme en était neuve; le fond, d'une puissance 

 indéniable. 



Exécutée plus tard à Paris, cette œuvre capitale y fit 

 sensation et captiva à ce point l'attention de ce grand 

 passionné des idées nouvelles, Hector Berlioz, qu'il en 

 exalta les mérites en ces termes dans le Journal des 

 Débats : 



« Vieuxtemps est un violoniste prodigieux dans la 

 plus rigoureuse acception du mot. Il fait des choses que 

 je n'ai jamais entendues par aucun autre. Son concerto 

 en mi est une très belle œuvre, d'un effet splendide, 

 inondée de détails ravissants dans l'orchestre comme 

 dans la partie principale, et instrumentée en grand 

 maître. 



)) Il maîtrise son archet et sait le faire durer tant qu'il 

 veut sur un son filé ou sur une cadence. Enfin, Vieux- 

 temps joint au mérite éminent du virtuose celui non 

 moins grand du compositeur. » 



Un éloge aussi chaleureux de h. part d'un musicien 

 qui toute sa vie professa une sainte horreur de la banalité, 



