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Moins (léveloppée que la première, la seconde partie 

 du mémoire traite exclusivement des formes rythmiques 

 de la chanson thioise. I^e premier chapitre contient les 

 notions indispensables à la connaissance des parties con- 

 stitutives du rythme : durées relatives, mesures simples 

 et composées, membres rythmiques. Le deuxième cha- 

 pitre montre l'application des divers cléments du rythme 

 musical au mécanisme particulier de l'ancienne versifi- 

 cation néerlandaise. Enfin le chapitre par lequel se ter- 

 mine tout le travail explique la structure des périodes 

 rythmiques et décrit brièvement la facture de la strophe 

 dans les deux divisions typiques de la chanson flamande : 

 les chants narratifs, les airs à danser. 



L'auteur a rempli d'une manière plus que satisfaisante 

 le cadre imposé par le programme de l'Académie. Le 

 travail soumis à notre ap|)réciation est incontestablement 

 à la hauteur des connaissances positives qu'un esprit stu- 

 dieux de notre temps peut acquérir en ces matières diffi- 

 ciles. On reconnaît partout un musicien familier avec les 

 parties les plus diverses de son art, un érudit au courant 

 de toute la littérature du sujet à traiter. 



En particulier, la première {>ar(ie du mémoire a une 

 valeur sérieuse par le soin minutieux que l'écrivain a 

 mis dans ses recherches comparatives, dans les rappro- 

 chements établis avec les mélodies liturgiques et les 

 cantilènes profanes du moyen âge. On y rencontre une 

 quantité de faits nouveaux et intéressants. Si l'on peut 

 regretter que la seconde partie n'offre pas le même inté- 

 rêt, si l'on doit y constater l'absence de toute recherche 

 sur le caractère ethnique de certains rythmes, il est juste 

 de se rappeler que la musicologie comparée est une 



