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gauloise, — soit à la portée d'un Wallon de bonne 

 volonté et quelque peu pratiquant, ce n'est qu'en mesu- 

 rant les doses que j'ai pu éviter la fatigue et l'inattention. 

 Or je n'avais reçu communication du mémoire que le 

 28 septembre, au moment de la rentrée des cours des 

 écoles de musique, époque d'encombrement et de corvées 

 administratives. J'ai toutefois noté au courant de ma 

 lecture quelques points d'interrogation, quelques remar- 

 ques; l'auteur y trouvera peut-être l'indice d'une légère 

 lacune que suffirait à combler une ligne de texte supplé- 

 mentaire. 



Je soubaiterais, par exemple, que telle cbanson popu- 

 laire, inspirée d'un cbanl liturgique, lui-même issu de 

 tel bymne païen, ne fût \iAS isolément citée. Je la voudrais 

 parfois accompagnée de la mélodie mère, ambrosienne 

 ou grégorienne, de son aïeule iastienne ou dorienne. 



A la page 23, l'auteur, après avoir résumé le système 

 musical des anciens, se sert brusquement de l'expression 

 « aanverwandlen durtoonaard », « ton relatif majeur », 

 sans avoir fait connaître au préalable si les modes grecs, 

 devenus les tons du plain-cbant, disposaient comme la 

 musique moderne d'un /Wa///" majeur ou mineur. 



Je me hâte du reste de me rallier à l'appréciation du 

 juge par excellence, à lui seul cour d'appel en la matière, 

 notre maître, M. Gevaert, et je recommande l'impression 

 de ce mémoire, monument bibliographique de la chanson 

 llamande ancienne et moderne. 



Je regretterais cependant que le travail si considé- 

 rable, si consciencieux, d'un érudit doublé d'un délicat 

 musicien, fût lettre morte pour nos confrères de la Wal- 

 lonie; aussi exprimé-je le vœu qu'un texte français 



