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raie est ininterrompue, et dès les premiers symptômes de 

 ce mouvement, le drapeau de la musique llainande est 

 bravement arboré, aux applaudissements, bientôt, de la 

 Wallonie elle-même. 



La France n'en reste pas moins le grand atelier où, 

 des quatre coins du monde artiste, et des Etats-Unis 

 comme de la Grèce, on vient chercher des maîtres et des 

 juges, puiser surtout les normes du goût établies par 

 une persistante tradition conciliatrice; mais chacune de 

 ses expositions universelles prouve que ses leçons les 

 plus précieuses et les plus sûres sont passionnément 

 adaptées au développement de ces deux forc(!S d'art qui 

 sont celles du siècle et se tiennent inséparables : person- 

 nalité de l'artiste, nationalité de l'œuvre. 



Il y a peut être une exception, l'architecture. Il est 

 convenu que celle de notre époque n'a pas de caractère 

 propre; et, en admettant que ce préjugé soit justifié, 

 cela tient peut-être à ce que, plus que les autres arts, 

 elle se laisse hypnotiser par cette superstition du passé 

 dont se complique à notre époque un remarquable effort 

 de renouvellement. Mais sommes-nous au point de recul 

 nécessaire pour rendre justice aux manifestations les plus 

 récentes de cet art, le plus complexe de tous, de cet art 

 dont le libre essor est entravé, non seulement par la 

 destination, condition première de ses œuvres, mais 

 aussi par les fantaisies de la commande, par la transfor- 

 mation de la technique, par l'emploi de nouveaux maté- 

 riaux, et enfin, sauf quehjues exceptions prodigues, par 

 la pénurie des ressources? Et qui nous dit qu'au siècle 

 prochain, nos architectes n'auront pas leur revanche, 

 l'opinion les vengeant d'un injuste dédain, la critique 

 prenant un malin plaisir à jeter les moellons de leurs 



