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 trouva rien de plus simple que de classer les momies des 

 rois emmaillottées de bandelettes, parmi les articles de 

 mercerie... Ce vandalisme n'est plus possible aujour- 

 d'hui; la translation de ces restes précieux au musée 

 de Boulak s'opère avec tout le respect que l'on doit 

 aux plus anciennes dynasties des temps historiques. 



Plus tard enfin, au commencement de notre ère, les 

 peintures des catacombes de Rome, qui, elles aussi, 

 n'étaient pas destinées à être vues au grand jour, mar- 

 quèrent la décadence de l'art gréco-romain et la for- 

 mation de l'art chrétien dont le développement tardif 

 ne devait s'accomplir que vers le milieu du XIV'' siècle. 



Avant de terminer, il convient de jeter un coup d'œil 

 sur les grandes exhibitions de peintures modernes où 

 viennent s'accumuler, par milliers, les productions les 

 plus variées, les plus hétéroclites qu'il soit possible de 

 rêver. Chaque année, au retour du printemps, alors 

 que les esprits fermentent, la même utopie revient sur 

 l'eau, c'est-à-dire « l'égale répartition de la lumière entre 

 tous les exposants ». 



Pour se faire une idée de l'importance de cette ques- 

 tion, il suffît d'assister, ne fùl-ce qu'une seule fois, à 

 l'ouverture d'un salon annuel le jour du vernissage. Là, 

 dans un tohu-bohu de chevelures incultes et de barbes à 

 tous crins, vous entendrez les imprécations des réprou- 

 vés qui, l'œil enflammé, les poings serrés, cherchent en 

 vain leur œuvre perdue dans un angle obscur ou triste- 

 ment accrochée sous la frise, dans l'ombre tutélaire de la 



