( 3i0 ) 



Espagne, longtemps avant son arrivée en Belgique. Pas 

 de doute Coello, a subi l'ascendant de Mor; mais nous 

 reconnaissons volontiers qu'entre les œuvres des deux 

 maîtres il y a une distance. Mor a su donner de la vie, du 

 mouvement, un modelé remarquable à ses ligures, tandis 

 que Coello, malgré la pureté de son dessin, est générale- 

 ment froid, très peu réaliste, ferme sans ampleur ni relief, 

 attachant une grande importance aux détails, plutôt qu'à 

 l'ensemble. Il est vrai de dire aussi que les premières 

 œuvres de Mor n'ont pas toutes les qualités de ses der- 

 nières. 



Les biographes de Coello prétendent qu'il était riche, 

 assertion difficile à comprendre en présence des faits 

 suivants. Artiste favori de Philippe II et de toute la 

 famille royale, il était choyé partout; les témoignages des 

 contemporains et surtout ceux de Pacheco abondent à ce 

 sujet. Mais le roi lui-même, malgré les trésors immenses 

 qu'il recueillit dans les Indes, était dans la plus grande 

 gène au point de vue des finances. Exploité par les agents 

 de la hazienda, espèce de ministère des finances, trompé 

 par les entrepreneurs des flottes qui devaient lui donner 

 la souveraineté des mers, obligé de faire des dépenses 

 exorbitantes pour soutenir la guerre aux Pays-Bas, volé 

 par son entourage, il était le plus souvent dépourvu de 

 londs, à tel point que Zane, ambassadeur de Venise en 

 Espagne, constata qu'il était d'une parcimonie outrée. 



Si, comme le (irélendent ses biographes, Coello avait 

 été possesseur d'une grande l'urlune, comment son lils 

 aîné aurail-il été recoiunjaiidé d'une manière si pressante 

 par Granveile au cardinal Karnèse? Il insistait spéciale- 

 ment sur la nécessité de lui procurer à Rome une posi- 



I 



