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que Sanchez Coello dul êire élève d'un de ces maîtres de 

 transition flamands italianisés, qui révèrent l'amalgame 

 des écoles de l^landre et d'Italie. Les Bernard Van Orley, 

 les Michel Cocxie, les Heemskerk, les Lambert Lombard, 

 It s Frans Floris, les Martin de Vos sont les personnalités 

 les plus marquantes de cette époque hybride. Eux, leurs 

 élèves ou leurs tableaux, on les rencontre en Espagne au 

 commencement du XVI* siècle, et leur influence est facile 

 à constater par un grand nombre d'artistes espagnols, dis- 

 ciples ou seulement contemporains de ces étrangers (i). * 



On le voit par ces citations, les contradictions ne font 

 pas défaut. Ce qui a fait dire à juste titre par M. Fétis : 

 On manque encore de renseignements sur la première 

 période de la carrière de l'artiste et de ses études (2). » 



Slirling s'était déjà posé la même question il y a un 

 demi-siècle, en disant : a Nothing of his early history has 

 been preserved nor it is known where he acquired the 

 rudiments of his art. » 



Aujourd'hui nous sommes à même de donner, du moins 

 en partie, quelques renseignements à ce sujet. 



Les historiens et les biographes de Coello s'accordent 

 généralement à dire qu'il fit à Madrid, en 1542, la con- 

 naissance d'Antoine Mor, dit Moro, peintre néerlandais 

 établi en cette ville (3). Ils ajoutent que Coello y peignit 

 ainsi qu'à Lisbonne, et qu'il accompagna cet artiste en 



(1) Charles Blanc, W. Blrger, Paul Mantz, Viardot et Paul 

 LiFORT, Histoire de la peinture espagnole. 



(2) Cataloyite du Musée de Bruxelles, p. 270. 



(3) Ce fait est admis par Cumbbrland, Lefort, Quet, Bryan et 

 Madrazo. Stirling, Annales of the artists of Spain, assure qu'il 

 résidait en 1541 à Madrid et y épousa Louise Reynalle. 



