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texte italien con lui sont indifféremment employés dans 

 cette langue pour dire que Coello a appris avec Mor ou de 

 Mor, ou, en termes plus précis, qu'il a été son compagnon 

 d'études ou son élève (1). 



A notre avis, les mots con lui doivent être interprétés 

 dans le premier sens. Coello aurait par conséquent tra- 

 vaillé dans la maison de Granvelle, à Bruxelles, pendant 

 le séjour d'Antoine Mor; il s'y serait occupé de peinture 

 en homme de talent. Cet épisode de la vie de l'artiste est 

 resté inconnu à ses biographes. Personne n'a fait mention 

 de l'influence que celte résidence a exercée sur son talent. 



Granvelle, ne l'oublions pas, était un protecteur dis- 

 tingué des arts à l'instar de tous les membres de sa 

 famille. Rien d'étonnant s'il a reçu dans son foyer un 

 artiste aussi remarquable que Coello, ami de Mor et spé- 

 cialement favorisé par la famille royale. 



Quand Coello a-t-il résidé à Bruxelles? C'était, la lettre 

 précitée l'affirme, pendant le séjour que Mor y flt, sans 

 autres explications. Celui-ci a été inscrit à la liste des 

 peintres d'Anvers en 1549(2). Deux ans plus tard, son 

 séjour est constaté à Bruxelles, au moment de l'arrivée en 

 cette ville de Philippe, prince d'Espagne et futur succes- 

 seur de Charles-Quint. Il y peignit le portrait de ce prince 



(1) Nous avons consulté à ce sujet les passages de Vasari se rappor- 

 tant à l'éducation des artistes. A propos d'Andréa Tafi, de Spinello, de 

 Bicci, l'auteur précité dit da; mais à propos de Lucca délia Robia, il 

 s'exprime comme suit : « E dopo fu dal padre messo a imparare Parte 

 deir orefice con Leonardo di Ser Gioyanni. » (T. I, pp. 288, 483, 518 

 et t. II, p. 37.) 



(2) Ligger der Anlwerpsche S^-Lucas Gilde, t. I, p. 159. 

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