( 508 ) 



Celle opinion, nous Tadoplons volontiers en présence des 

 photographies et des portraits de cette princesse el de 

 Juana. En outre, un examen détaillé des inscriptions an- 

 ciennes que portent les cadres de ces tableaux nous a fait 

 voir que l'encadreur est la cause première de celle con- 

 fusion. Le portrait attribué à celte princesse est une simple 

 copie à mi -corps du portrait original en pied peint par 

 Mor el conservé dans le cabinet de Madrid, où il porte le 

 n° 1:258. 



Antérieurement à 1548, Coello doit avoir séjourné en 

 Italie, thèse que nous croyons pouvoir soutenir en pré- 

 sence d'un portrail qu'il exécuta dans ce pays. Guarienti 

 assure que, jeune encore, l'artiste se rendit à Rome, 

 mais sans en administrer la preuve. Celle preuve, nous la 

 déduisons d'un fait bien établi, 1res positif : c'est celui du 

 portrail de Marguerite de Parme, fille naturelle de Charles- 

 Quint el de Jeanne Van der Gensl, peini par Coello (1). 

 La princesse y esl représentée sous les formes d'une per- 

 sonne très jeune. Elle est née, l'histoire le dit positivement, 

 en août 1522, et quitta les Pays-Bas en 15^6 pour épouser 

 à Naples Alexandre de Médicis. Par conséquent, elle avait 

 14 ans au moment de son mariage et ne rentra dans sa 

 patrie qu'en 1559, lorsqu'elle avait atteint sa trente-sep- 

 lième année. Le portrail précité ne pouvant être peint 

 aux Pays-Bas, pas même en Espagne, où elle ne mit jamais 

 le pied, il faut forcément admettre qu'il le fut en Italie, 

 peul-élre à Rome, où la jeune princesse séjourna souvent 

 el où elle donna le jour, en 1545, à Alexandre Farnèse, 

 après son second mariage. 



(4) Catalogue du Musée de Bruxelles, n* 158. 



