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De la comparaison de ces dates résulterait : \° que Coello 

 aurait peint ce portrait en Italie, probablement à Rome, 

 avant son dépari pour les Pays-Bas; 2° que Guarienti 

 aurait eu raison d'affirmer le séjour de l'artiste en Italie ; 

 5° que l'influence de l'école néerlandaise sur cet artiste est 

 ancienne, comme le démontre ce portrait, qui n'a aucun 

 des caractères de l'école italienne; 4° que cette influence 

 ne date pas-uniquemenl de son séjour à Bruxelles. 



Cette influence des maîtres italiens et flamands sur 

 l'école espagnole n'appartient pas seulement au XVP siè- 

 cle. Elle est ancienne. Nous citerons à ce point de vue 

 Morales, qui subit à la fois celle de ces deux écoles, ainsi 

 que plusieurs autres artistes espagnols de celte période et 

 d'une date postérieure. Rien de plus naturel en ce qui 

 concerne noire pays. Des artistes néerlandais se rendirent 

 en Espagne, où régnait, dès la un du XV^ siècle, la même 

 dynastie qu'aux Pays-Bas. Des relations intimes dans toutes 

 les branches de l'art existèrent entre les deux nations, jus- 

 qu'au moment ds la révolution néerlandaise du XVP siècle, 

 qui creusa entre les deux peuples un abîme momentané, 

 et produisit plus lard une réaction complète. Nos peintres, 

 nos miniaturistes, nos musiciens, nos tapissiers, nos gra- 

 veurs, nos dessinateurs, nos typographes donnèrent tour à 

 lour une impulsion remarquable au mouvement des arts 

 dans la péninsule ibérique. L'Espagne et le Portugal s'en 

 ressentirent à partir du XV*^ siècle 



En appelant l'attention des biographes el des icono- 

 philes sur le passage de la lettre de Granvelle, nous n'avons 

 nullemeni l'inlention de nier l'ascendant de l'école néer- 

 landaise sur le talent de Coello. Loin de là. Cette influence 

 s'était déjà manifestée pendant son séjour en Italie el en 



