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correspond à la note la et non pas à ut, est définitivement 

 adoptée. 



Il est à remarquer, contrairement à ce qui est allégué 

 par M. Lecat, que dans le sixième mode aussi bien que dans 

 le cinquième (dans la gamme de /h, en un mol), ut fait 

 fonction de quinte et non pas de tonique; fa est à la fois 

 tonique et son final. 



En résumé, d'après l'auteur de la note, AO I représen- 

 terait ut, la, fa, soit les sons entrant dans la composition 

 de l'accord parfait majeur moderne. 



En admettant que l'auteur du manuscrit d'Oxford, pour 

 indiquer le mode, se soit servi d'une notation principale- 

 ment usitée par les théoriciens, pour les ouvrages didac- 

 tiques, comment comprendre qu'il ne se soit pas en même 

 temps donné la peine de nous conserver la mélodie? 



Les livres de chant liturgique contiennent générale- 

 ment l'indication du mode, mais ils portent aussi la 

 mélodie. 



Comment, d'autre part, M. Lecat peut-il supposer qu'à 

 l'aide d'une simple indication du mode, il serait possible 

 « à quelque artiste de ressusciter quelques-unes de ces 

 mélodies qui charmaient les loisirs... des braves che- 

 valiers... » ? 



M.Stengel (1) voit dans l'A 01 du Roland une sorte de 

 refrain, un trait de nature musicale. Il cite une chanson 

 provençale où cette exclamation [Ausruf) est remplacée 

 par A E I , et des servenlois où elle devient L 



M. Alfred Jeanroy (2) enseigne qu'à l'origine le refrain 



(i) Loc. cit., § 187. 



(2) Les origines de la poésie lyrique en France au moyen âge. 

 Pans, 1889, p. 105. 



